Русский балет Дягилева

Однако, несмотря на толпы людей, стекавшиеся на выставку Дягилева, его самая значительная цель не была достигнута. Теперь, когда Императорские театры были закрыты для Дягилева, такой целью стал музей. Еще в 1901 году он высказывал в «Мире искусства» свои идеи по поводу создания национальной галереи. Четыре года спустя он заложил фундамент подобного музея в заброшенном Таврическом дворце. Одно время казалось, что удача на его стороне. Сущность любой революции заключается в изменениях – даже если эта революция оказывается умеренной, как это было в 1905 году. Хотя «Мир искусства» и ранее высказывал множество претензий в адрес цитаделей имперской культуры, лишь в суматохе этого года появилась возможность предъявить их в полной мере. 15 сентября Дягилев предпринял серьезную атаку на Владимира Теляковского и руководство Императорских театров в газете «Русь». Теляковский жаловался на недостаток новых интересных пьес и опер. Дягилев ответил, что Теляковскому стоит винить в этом только себя: не имея художественной политики, ему вряд ли следовало ожидать появления новых талантов:

До возникновения Художественного театра не существовало драматургов – Чехова и Горького… Без И. А. Всеволожского не было бы ни Спящей красавицы, ни Пиковой дамы… Интересно спросить, чего бы мы лишились, если бы не было нынешней дирекции? Волшебного зеркала?[422]

Два месяца спустя, когда Россия по-прежнему пребывала в революционных конвульсиях, Дягилев представил министру образования докладную записку, в которой предлагались значительные изменения в организации художественной жизни страны. Выступая за перевод Академии художеств и Императорских театров из ведения Министерства двора в ведение Министерства образования, он взывал к новому правительству с просьбой предпринять радикальную программу реформ:

В дни наступающих реформ и реорганизации ведомств и министерств крайне существенным является вопрос художественной жизни страны и распределение деятельности художественно-административных органов. Вопрос этот, кажущийся с первого взгляда недостаточно существенным в сравнении с великими реформами, касающимися государственного строя, тем не менее неизбежно должен возникнуть в одном из первых собраний Государственной думы… Те реформы, которые уже десятки лет тому назад проведены на Западе, реформы художественного образования, театрального дела, музеев и хранилищ, организации выставочных дворцов, охраны памятников старины, художественных обществ, наконец, материального положения людей, работающих на этом поприще, – не коснулись России[423].

К сожалению, этот залп аргументов оказался холостым. Несколько месяцев спустя началась реакция. Формально страна стала конституционной монархией, однако на деле самодержавие сохраняло свои полномочия. План Дягилева представлял собой прямую атаку на барона Владимира Фредерикса, полномочного министра императорского двора. Атака эта не ослабила его власти, а реванш, время которого наступило в 1906 и 1907 годах, лишь укрепил положение Фредерикса, равно как и Теляковского. Последний был протеже Фредерикса, в некотором смысле его «приемным племянником», и одним из многочисленных гвардейцев, назначенных им на должности в придворной бюрократии. Политические маневры, которые Дягилев проводил осенью 1905 года, могли стать лишь причиной усиления вражды со стороны министерства[424].