Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Выполненный в жанре военной драмы, фильм рассказывал о коммунистическом партизанском движении в Югославии в военные годы под руководством Иосипа Броз Тито. Лично югославский лидер на экране не появлялся, но его имя упоминалось многократно. Премьера «Битвы при Неретве» состоялась в ноябре 1969 года в присутствии самого Броз Тито. На пышном приеме Бриннер был представлен главе югославского государства. Судя по тому, что никаких откликов актер по этому поводу не оставил, встреча особого впечатления на него не произвела.

В то же время роль партизана Владо — одну из главных в фильме — Юл Бриннер, по отзывам не только югославской прессы, но и газет других стран, исполнил ярко и с разнообразными находками.

В фильме рассказывалось о том, как большая группа коммунистических партизан, в том числе раненые и больные тифом, оказалась в окружении в ущелье реки Неретвы в Боснии, как им приходилось обороняться не только против немцев, но и против так называемых четников — враждебных коммунистам отрядов, подчинявшихся югославскому эмигрантскому правительству. При инициативном участии Владо (героя Бриннера) партизанам, как показано в фильме, удалось построить через реку временный, неустойчивый мост и вступить в бой с четниками, которые изображались в фильме вопреки исторической правде как союзники немцев.

«Битва при Неретве» был самым высокобюджетным фильмом в истории югославской кинематографии. Он выдвигался на «Оскара», премию не получил, но пользовался успехом не только в Югославии, но и в других странах, в том числе в США.

Можно полагать, что «Битва при Неретве» в какой-то мере являлась шатким мостиком не только через югославскую реку, но и между Юлом Бриннером и советской художественной элитой, которая находилась еще под влиянием «оттепели», последовавшей после смерти Сталина. Но перейти этот мост актер оказался не в состоянии и потому, что политический режим в СССР постепенно ужесточался, и в силу независимых взглядов Бриннера, и в результате того, что вслед за этим он снялся в главной роли в фильме, носившем явно конфронтационный характер.

Это было произведение, подготовленное в 1973 году в Голливуде совместно с французскими кинокомпаниями и носившее название «Змей». Созданный под руководством известного французского режиссера Анри Вернея, фильм повествовал о полковнике КГБ Алексее Власове (именно его играл Бриннер), решившем перейти на сторону Запада, передав к тому же ЦРУ некие секретные документы.

В значительной мере образ советского полковника был основан на реальном персонаже — Анатолии Михайловиче Голицыне, перешедшем в 1951 году на сторону США, снабдившем американскую контрразведку сведениями о ряде тайных советских агентов («кротов»), а затем издавшем две книги о советской разведывательной агентуре и ее методах подрывной деятельности. Сведения Голицына положили начало разоблачению Кима Филби и других членов «Кембриджской пятерки» как советских шпионов.

Серьезная трудность при создании фильма и образа состояла в том, что о Голицыне уже шла речь в другом американском фильме — «Топаз», да еще снятом знаменитым Альфредом Хичкоком в 1969 году на «Юниверсал пикчерз». Правда, положение облегчало то, что фильм Хичкока был признан неровным и не стал очередным успехом режиссера.

Режиссер «Змея» и Юл Бриннер в роли советского высокопоставленного перебежчика смогли сосредоточить внимание именно на личности, психологии, переживаниях перебежчика, который был обрисован сочувственно как борец против коммунистической диктатуры и в то же время объект подозрительности американских спецслужб, далеко не вполне доверявших ему и вначале считавших его двойным агентом.

Вместе с Бриннером играл целый интернационал прекрасных актеров, включая американца Генри Фонда, британца Дирка Богарда, француза Филиппа Нуаре, итальянку Вирну Лизи.

Американская и западноевропейская критика отмечала успех фильма, в частности игру Юла Бриннера. В советской прессе о картине не было сказано ни слова, так как в случае упоминания пришлось бы объяснять вещи, которые находились под строжайшим цензурным запретом.

Последние кинематографические работы Бриннера были связаны с фантастикой. Это были картины 1973–1976 годов «Западный мир», «Последний воин», «Мир будущего», которые хорошо прошли в прокате, но не были признаны выдающимися. Отмечалось, что в этих лентах впервые была применена компьютерная графика.

С середины 1970-х годов Юл Бриннер прекратил кинокарьеру. По приглашению бродвейских режиссеров он, оставаясь постоянным жителем Лос-Анджелеса, много времени проводил в Нью-Йорке, участвуя в мюзиклах и пользуясь успехом у зрителей, которые часто шли на дорогостоящие спектакли только для того, чтобы посмотреть великолепную игру Юла Бриннера.