Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Он играл главную роль в мюзикле композитора Митча Ли по мотивам «Одиссеи», что само по себе было смелым предприятием, вполне оправдавшим себя и в творческом, и в финансовом отношениях. Но главное, Бриннер возобновил свой мюзикл «Король и я», который шел не только в Нью-Йорке, но и в ряде других городов США. С ним он выезжал на гастроли в Великобританию. После одного из спектаклей он был принят королевой Елизаветой II, с которой состоялась краткая светская беседа. Спектакль шел почти до самой смерти артиста в 1985 году. Он продолжал играть, будучи уже тяжелобольным, превозмогая мучительные боли.

Юл Бриннер был страстным курильщиком. Как он сам рассказывал, он курил с двенадцати лет, подчас выкуривая в день до трех пачек сигарет. Весной 1983 года у него был обнаружен рак легкого. Болезнь оказалась запущенной, лечение давало только непродолжительные симптоматические улучшения самочувствия, вскоре боли возобновлялись с новой силой. Появились метастазы.

Незадолго до смерти по просьбе Американского онкологического общества Юл Бриннер записал обращение, которое появилось на телеэкранах в день его смерти, 10 октября 1985 года. Выступление было кратким, занимало меньше минуты. Бриннер говорил: «Сейчас, когда меня уже больше нет, предупреждаю вас: не курите. Что бы вы ни делали, только не курение. Если бы я мог вернуться назад и бросить курить, не было бы повода обсуждать мой рак. Я в этом убежден».

«Король» Юл Бриннер, родившийся в российском Владивостоке, ставший знаменитым в США, был, согласно его завещанию, похоронен во Франции, в аббатстве Сен-Мишель де Буа-Обри, в центральной части страны, недалеко от города Тура.

Он вошел в историю искусства как один из крупнейших американских актеров кино и театра.

Наряду с названными деятелями в американской кинематографии приняли участие и другие актеры, испытавшие влияние Михаила Чехова и его школы. О них и пойдет наш дальнейший рассказ.

Глава пятая Актеры и роли: ведущие, второстепенные, эпизодические

Творческий путь Акима Тамирова

В историю американского кино в качестве известного актера вошел Аким Тамиров, фамилия которого обычно обозначается в литературе США как Tamiroff. Это не единственное исправление его имени. Сама вроде бы русская фамилия Тамиров была приспособлением к русскому языку оригинального армянского имени Оваким Тамирянц. Но Акимом его звали уже в детстве. Став взрослым, он переделал на русский манер и имя своего отца, став Акимом Михайловичем.

Аким Тамиров родился то ли в Баку, то ли в Тифлисе (это менее вероятно, так как, по сведениям потомков, основанным на рассказах Акима, его отец был нефтяником) 29 октября 1899 года. Сведений о его детских годах почти нет. Известно лишь, что отец умер, когда ребенку было пять лет, и многодетная семья очень нуждалась. Тем не менее Аким смог получить какое-то образование и мечтал стать актером.

Когда ему был 19 лет и он уже зарабатывал на жизнь физическим трудом, Аким встретился с актером Московского Художественного театра Ричардом Болеславским, приехавшим в Закавказье в поисках талантливой молодежи. Аким рассказывал, что он пришел на просмотр к Болеславскому, не имея почти никакой надежды на успех. Действительно, актерские упражнения юноши особого впечатления на Болеславского не произвели, но его внешность и особенно выражение глаз столичному мастеру понравились. «У тебя интересные глаза, — заявил он. — Такое впечатление, что ты страдаешь. Прочитай мне, пожалуйста, эти строчки».

Не будучи вполне уверенным в своем выборе, актер все же взял с собой юношу в Москву и представил его Константину Станиславскому. Тому Аким понравился и был зачислен в Школу-студию при МХТ.

Юноша оказался способным и дисциплинированным. Он овладевал всеми тонкостями актерского мастерства, быстро становился профессионалом и вскоре был допущен знаменитым режиссером на сцену для исполнения эпизодических и второстепенных ролей. Аким овладевал системой Станиславского, хотя позже, уже в Америке, говорил, что не испытывал перед ней священного трепета. «Актер прежде всего должен быть проницательным наблюдателем человеческой сущности, а затем, когда он будет играть, он должен уметь проецировать свои наблюдения на роль», — добавлял он.