Сети города. Люди. Технологии. Власти

Для создания визуализаций мы использовали инструменты лаборатории Software Studies Initiative[721], в частности плагины ImagePlot и ImageMontage для программы обработки изображений ImageJ, которые позволяют автоматически измерить тон, его яркость и насыщенность в каждой фотографии и распределить весь массив по шкале значений. В результате применения этого метода мы получили большие коллажи, созданные из всех 82 000 фотографий[722].

В дополнение к культурной аналитике мы обращаемся к контент-анализу фотографий[723]. Поскольку доступные нам инструменты для распознавания изображений оказались неточны при работе с фотографиями, сделанными в музее, мы решили отказаться от автоматического анализа и провести качественный анализ фотографий, обработав часть данных вручную. Для этого мы сделали пропорциональную выборку, которая отражает представленность фотографий одного года во всем массиве данных. В итоге контент-анализ фотографий проводился на основе 10 % фотографий от всей базы данных, а именно 8200 фото.

Для этой части работы мы разработали систему кодирования, основанную на двух группах кодов[724]. Первая группа включала анализ основных сюжетов того, что изображено на фотографии, предметов искусства (живопись, скульптура), музейных интерьеров, фотографий, снятых вне музея (фасады Зимнего дворца, Дворцовая площадь), людей в музее. Таким образом, предметные категории позволяют выделить основные объекты внимания посетителей Эрмитажа аналогично тому, как Хелен Волл работает с базой фотографий Метрополитен-музея.

Вторая группа кодов определяет повторяемость в том, каким образом посетители изображают свой опыт посещения музея и на какие визуальные средства опираются. Мы анализируем композицию фотографий, фиксируем особенности позирования, жестов и пространственной организации изображения[725]. Все это позволяет вписать фотографии, снятые в музее и выложенные в Instagram, в более широкий культурный контекст[726].

Свет и цвет Эрмитажа: визуальный поток данных

Использование визуализаций и монтажей пользовательского визуального контента особенно информативно в подготовительной фазе исследования, когда возникает необходимость изучить потенциал данных. Чтобы охватить весь визуальный материал, мы работали с двумя репрезентациями – хронологическим монтажом и распределением данных по цвету.

Хронологический монтаж позволяет отследить повторяемость и возможные изменения в репрезентации музейного опыта. Визуализация иллюстрирует единообразие данных в отношении цвета, состоящее преимущественно из оттенков красного, голубого и серого. Это объясняется тем, что исследование построено на кейсе одного музея, и эти данные мало подвержены изменениям (например, сезонным). Однако мы наблюдаем группу темных фотографий, которые отличаются от всех остальных снимков. Эти изображения – фотографии, снятые в темное время суток на Дворцовой площади во время новогодних праздников. 6 декабря 2014 года Эрмитаж устраивал «Бал истории», посвященный 250-летию Эрмитажа. Экраном для мультимедийного представления стал фасад здания Главного штаба, на котором отображались экспонаты музея и значимые эпизоды российской истории, перекликающиеся с историей Эрмитажа[727]. Большое количество фотографий свидетельствует о важности события для пользователей Instagram, которые в том числе отметили его эрмитажным хештегом.

Распределив фотографии по основному цвету, мы можем наблюдать представленность того или иного цвета и сделать выводы относительно соотношения между цветами в массиве. Цвет отвечает за популярность объектов, которые притягивают внимание посетителей в Эрмитаже и попадают в одну цветовую категорию, и за способ их репрезентации.

Увеличив монтаж, мы можем соотнести цвет с содержанием. Большинство фотографий оказались желто-красных оттенков, что объясняется особым вниманием посетителей к произведениям искусства, фотографиям на их фоне, элементам внутреннего убранства музея, среди которых позолота, красный бархат и дерево. Далее в монтаже находится серо-зеленая гамма. К этой группе оттенков относятся все фотографии, на которых появляется изображения фасада Зимнего дворца, Дворцовой площади, атлантов на Миллионной улице и Висячего сада Малого Эрмитажа в летнее время. Отдельно отметим популярность изображения лестницы из матового зеленого стекла, расположенной в Главном штабе. Изображения с основным голубым цветом – это фотографии, снятые на Дворцовой площади.

Содержание снимков фиолетового и красного цветов можно отнести к двум тематическим группам. Первая – это фотографии залов, в интерьере которых преобладают красные оттенки: Военная галерея Зимнего дворца, Петровский (Малый тронный) зал и Малый Итальянский просвет в здании Нового Эрмитажа. Вторая группа – фотографии, снятые преимущественно на временных выставках и посвященные артефактам современного искусства. Эти фотографии отличаются по цвету от основной коллекции музея и наименее представлены в instagram-фотографиях.