Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Управление русской драматической труппой в Петербурге и одновременно в Москве поручено было драматургу А. А. Потехину. Весь состав петербургской труппы был рассмотрен в комиссии. При этом были намечены к увольнению несколько артистов из числа признанных лишними. Увольняемые получили щедрое вознаграждение либо пенсиями, либо единовременными выдачами. Кроме того, с некоторыми артистами не были возобновлены контракты. Основной мерой явилась безусловная отмена поспектакльной платы драматическим артистам. Связанный с этой отменой расчет годовых окладов жалованья разрешен следующим образом. Для каждого артиста (как это можно видеть из приведенной выше сравнительной таблицы) подсчитаны были годовой оклад 1880 года и произведение суммы разовой платы на годовое число участия в спектаклях. Суммированием этих данных определялись годовые оклады каждого актера. При сказанных вычислениях комиссия упустила весьма важное обстоятельство. Сценический год установлен был с 1 сентября до начала летних вакаций, а несколько позднее, в 1881 году, последовало распоряжение о закрытии представлений правительственных театров в Великом посту и в канун воскресных и праздничных дней, что не было комиссией принято во внимание. Не учтено было также предстоявшее сокращение работы русской драмы при снятии ее спектаклей со сцены Мариинского театра, а также и Нового театра[92], остававшегося неарендованным. Результаты этих перемен не были подсчитаны комиссией: она упустила из виду разницу бывшей до 1881 года работы и будущей, после реформы. В 1880 году русская драма в Петербурге дала в общем 538 спектаклей, а в 1883 году – всего 168 спектаклей. Таким образом, уменьшение работы труппы более чем в три раза не было предусмотрено, и оклады артистов, как видно из той же таблицы, оказались выше желательных для Дирекции.

В Москве при расчете окладов актеров русской драмы такого разительного преувеличения не оказалось благодаря меньшему сокращению годового числа спектаклей.

Особенно ценное значение имели преобразования в русской оперной труппе. Труппа эта занимала прежде приниженное положение сравнительно с итальянской. Прежде всего намечено было перемещение спектаклей русской оперы с Мариинской сцены в Большой театр, ввиду бóльших размеров в последнем зрительного зала и сцены. Итальянская опера была переведена в Мариинский театр. Хор русской оперы доведен был до 120 человек, поровну мужчин и женщин. Одновременно установлены были должности двух учителей хора, отдельно для мужского и женского. Талантливому бывшему оперному артисту Палечеку поручена была должность учителя сцены. Установлена должность второго капельмейстера оперы, и в помощь Э. Ф. Направнику был назначен К. А. Кучера.

Особенно существенной мерой явилось увеличение состава и вознаграждения русского оперного оркестра, численность которого была доведена до цифры 102 человек. Она превысила численность самых больших европейских оркестров: венского, миланского и парижского. Особенно усилена была струнная часть оперного оркестра. Для сравнения с прежним привожу следующую таблицу цифр 1880 и 1891 годов:

При реформе изменен был расчет музыкантов балетного оркестра, с тем что духовой его состав определен общим с оперным, а струнный комплектован из других музыкантов. Для драматических оркестров русской, французской и немецкой трупп оставлены самостоятельные оркестры. При балете учреждена должность пьяниста-репетитора.

Состав существовавшей ранее нотной конторы был несколько увеличен. Должность инспектора музыки заменена должностью заведывающего оркестрами, с оставлением на ней Е. К. Альбрехта.

В начале 1882 года работы художественной комиссии были закончены, и намеченные ею преобразования с этого же года начали приводиться в осуществление. Несколько позже они дополнялись частными усовершенствованиями. Члены комиссии получили разные награды: А. Н. Островский получил пенсию пожизненно, а А. А. Потехин – денежный подарок.

Глава 3. Преобразование административной и хозяйственной части

Необходимость административной и хозяйственной реформы театров выяснилась для Всеволожского с момента вступления его в директоры на место барона Кистера. Но решительный толчок для приступа к преобразованиям дала составленная записка о положении тогдашнего хозяйства Дирекции. Записка была преобразована в форму доклада министра на воззрение царя. В докладе этом описание неприглядного состояния театров завершено было ходатайством об отпуске сумм на немедленное увеличение средств Дирекции. Отпуск денег намечался по общему хозяйству, на монтировочную часть и на неотложные работы по строительству.