Следы помады. Тайная история XX века

Последней кн. Дебора, подготовленной перед его самоубийством 30 ноября 1994 г., стала “Les Contrats” (Cognac: Les Temps qu’il fait, 1995). «Изданная спустя несколько недель после его смерти… Книга содержит только три контракта, заключённых Дебором и [Лебовичи]… Они примечательны тем, что абсолютно несбалансированы: Лебовичи должен Дебору всё (особенно деньги), в то время как у Дебора почти нет никаких обязательств. Последний договор посвящён фильму об Испании, за который Дебору уже было заплачено, но он так и не снял его и, вероятно, никогда не собирался. Целью этой странной книги было показать щедрость Лебовичи, выходящую за грань всяких договоров… С другой стороны, была цель продемонстрировать, что до самого конца и после него Дебор оставался свободен от любых обязательств, обязанностей и долгов, свободен ничего не оставлять в наследство (и даже фильм). Можно рассматривать эту маленькую книгу как последнюю главу более известной книги Дебора Œuvres cinématographiques complètes. Его первым кинематографическим опытом в 1952 г. был фильм без изображения… Последний гораздо более радикален: не фильм без изображения, а вообще невыпущенный фильм, который существовал только в странном контракте или даже за пределами договора, — фильм, так сказать, вытесненный дружбой», см.: Vincent Kaufmann, “The Lessons of Guy Debord”, “October”, no. 115 (2006).

В письме к Левину в 1987 г. Дебор ответил на вопрос о том, могут ли его фильмы демонстрироваться за пределами Франции: «Нет, больше нигде и никогда». Но см. ниже.

Debord, Guy. Contre le cinéma. Aarhaus, Denmark: Institute Scandinave de vandalisme comparé, 1964. Сценарии первых трёх фильмов Дебора с наглядными описаниями и техническими примечаниями, а также восхитительное предисл. Асгера Иорна «Ги Дебор и проблема проклятия». Рус. пер. сценариев фильмов и текста Иорна в: Дебор Г. За и против кинематографа: Теория, критика, сценарии ⁄ Сост., примеч. и коммент. С. Михайленко. М.: Гилея, 2015.

Debord, Guy. Correspondance, vols. 0–7. Paris: Fayard, 1999–2010. Том i пер. Стюартом Кендаллом и Джоном Макхейлом: Correspondence: The Foundation of the Situationist International (June 19^f — August 1960). Los Angeles: Semiotext(e), 2009.

Debord, Guy. Enregistrements magnétiques (ig$2-196i). Paris: Gallimard, 2010. Издание, состоящее из кн. и двух дисков, содержащих такие записи, как интеллектуальный дрейф “Les Environs de Fresnes” (1952–1953, с Сержем Берна), 45-минутную “Histoire de l’internationale lettriste” (1956, с Мишель Бернштейн, Жаком Фийоном, Абдельхафидом Хатибом, Жилем Вольманом и Астером Норном, под аллегро из моцартовского «Концерта для фортепиано с оркестром № i фа-мажор»), “Le surréalisme est-il mort ou vivant?” (1958, доклад, прочитанный Джорджио Галлицио, он же Гиорс Меланотте, аккомпанирующим себе на гитаре; за овациями и криками следует резюме Мишель Бернштейн голосом радиоведущей), “Message de l’internationale situationniste” (1959) и “Perspectives de modifications conscientes dans la vie quotidienne” (1961), лекция, прочитанная посредством магнитофона, чтобы развеять миф о руководящей роли лектора, на семинаре Анри Лефевра в Центре социологических исследований в Париже, посвящённом повседневной жизни.

Debord, Guy. Le marquis de Sade a des yeux de fille. Paris: 2004, Fayard. Цветные факсимиле художественных писем Дебора — экспериментов в коллаже, деконструкции, словообразовании — к его другу Эрве Фалку, с 1949 по 1953 г. и письма 1953 г. к Ивану Щеглову: самосознание юного дадаиста.

Debord, Guy. Œuvres, ed. and annotated by Jean-Louis Rançon with Alice Debord. Paris: Gallimard, 2006. Том на 1902 стр., вобравший в себя все кн. Дебора (за исключением Fin de Copenhague, a Mémoires даны чёрно-белыми), включающий некоторые неуказанные здесь сценарии, опубл, и неопубл, в сети эссе (включая “Histoire de l’internationale lettriste”, 1956), все анонимные тексты для “Internationale situationniste”, письма до 1950 г., множество автобиографических и иллюстративных фотографий (включая одну из Канн 1951 г., где Дебор запечатлён в толпе горячих парней, окруживших Элвиса Пресли, также известного как Исидор Изу, от которого с головы до ног так и веет гламуром), коллажи, видоизменённые карты, исторические снимки и всякое другое.

Debord, Guy. Œuvres cinématographiques complètes, 1952–1978(1978). Paris: Gallimard, 1994. Сценарии первых пяти фильмов Дебора с наглядными описаниями. Пер. Кеном Нэббом: Complete Cinematic Works: Scripts, Stills, Documents. Oakland, CA: AK Press, 2003.