Хитростью, «клюкой» оперся Всеслав на коней, которых требовали киевляне у Изяслава. Хитростью, тайно от Святослава, выступает Игорь, чтобы похитить славу киевского князя.
Всеслав сидел в порубе и был освобожден при подходе половцев. Игорь – первый русский князь, попавший к ним в плен.
Всеслав в полночи бросил киевлян, не разделив их ратной судьбы. Игорь в полночи бежал из плена, оставив брата, племянника и сына (или даже двух сыновей) на милость врага.
Всеслав судил людям суд, а сам оборачивался волком, перебегал Хорсу путь и за ночь поспевал от Киева до Тьмуторокани. Перебежав солнцу путь, Игорь обрек свою дружину на гибель, а землю на поругание. Потом, превращаясь в горностая, гоголя и волка, от Тьмуторокани прыгнул к Киеву.
Всеслав расшиб славу Ярослава, Игорь, носивший, как и Ярослав, христианское имя – Георгий, хотел «похитить» славу прошлых князей, но «выскочил из дедовой славы», славы Ярослава Мудрого.
Всеслав отворял «в три удара» ворота Новгорода, а Новгород-Северский князь в трехдневной сече отворил ворота половцам на Русь.
У Всеслава была Немига, где кровавые берега реки засеивались костьми русских сынов. У Игоря – Каяла, где «черна земля под копытами костьми была засеяна
Судьба Всеслава и судьба Игоря в «Слове» подробно сопоставлены, и про Всеслава рассказано лишь то, что откликается эхом в судьбе Игоря. Обоим за причиненные Руси страдания
Замечательна и магическая кратность дат. Всеслав бросил свой жребий на седьмом (то есть по фольклорным представлениям о числе 7 – последнем) веку Трояна. Игорь – в лето от сотворения 6693-е, т. е. за семь лет до окончания седьмого столетия седьмого тысячелетия.
«Век» по-древнерусски – не сто, а тысяча лет. В памятнике XII в. (1136 г.) читаем:
Древнерусский седьмой век начался в 492 г. Значит, и Всеслав, и Игорь (внук Трояна) бросают жребий «на седьмомь вѣцѣ Трояни». Так поэт включает нас в калейдоскоп исторических реминисценций, и они становятся явными, когда мы начинаем ощущать текст не как ряд случайных эпизодов, а как стройное, развивающееся единство, полное не только линейного, логического, но и ассоциативного, поэтического смысла.
У великого художника система доказательств не менее строга, чем у Ньютона, только строится она не на формальной логике, а на логике художественной. Ученый стремится к терминологичности, поэт же, напротив, к многозначности, к расширению семантического поля слова. Комментируя, скажем, строки
И в другом месте:
Приведем еще несколько из многих подобных мест «Слова».
Для архаического мышления любое совпадение – знак или знамение. Вспомним о «магической темноте» скальдов или о «темном стиле» поэтов Прованса того же XII столетия. Мировоззрение у них христианское, а пристрастие к полисемии – языческое.
Тоже и у Автора. Затыкал Владимир Мономах уши или закладывал уши (скобы) городских ворот бревном?
Вторая трактовка подкрепляется историческим контекстом, угаданным А. Н. Майковым и аргументированным Б. А. Рыбаковым.
Первая – словами самого Автора: