Смерть кукловода

— Нет, — Валерия Германовна нахмурилась и покачала головой, — Игорь Солоновский был гениален! Абсолютно гениален. Но дело даже не в этом. Он обожал живопись, жил этим, интересовался только картинами. Игорь мог работать по шестнадцать часов в сутки. Для него не существовало невозможных задач. Он восстанавливал полотна буквально из праха. Проводил на работе все выходные и праздники. Несколько методик, которые Игорь использовал в работе, были авторскими, он их разработал и очень успешно применял. Фактически вся наша компания держалась на Солоновском. Нас ведь всего пятеро. Я — искусствовед, администратор и хозяйка в одном лице. Павел Токаревский — реставратор, но работает он по металлу и дереву. Проще говоря, может восстановить раму, литую икону, но не картину. Женя — вы ее видели, славная девочка, умеет организовать перевозку картин, закупить нужные материалы. У нее художественное образование, так что в красках, холстах, растворителях, кое-какой специализированной технике она разбирается, но и только. Еще Андрей Петрович Лужнов хороший реставратор, но пожилой, в этом году отметил семидесятилетие, с каждым годом он работает все медленнее. В последние полгода практически не выходит из дома. Нам приходится возить картины и оборудование ему на дом, потом забирать. Это дополнительные затраты и сложности. — Белоручко тяжело вздохнула, но, прежде чем Дмитрий успел посочувствовать ее горю, продолжила: — Пятым членом нашей команды был Солоновский. Он выполнял три четверти всех реставрационных работ в компании, составлял заключения, оценки, проводил экспертизы. Жил этой работой.

Она снова замолчала.

— То есть смерть Игоря фактически разрушила ваш бизнес? — прямо спросил Дмитрий.

Белоручко едва заметно кивнула.

— По крайней мере, сильно по нему ударила. Лужнов по состоянию здоровья не может выполнить один все заказы, у него портится зрение, и руки порой подводят. Да, если в ближайшее время я не найду, кем заменить Игоря, мы разоримся. — Валерия Германовна нахмурилась.

— У вас уже есть кто-то на примете? — полюбопытствовал Стриженов.

Она покачала головой:

— Нет, конечно нет. Если откровенно, чтобы действительно заменить Игоря, нужно три-четыре хороших мастера. А это просто нереально. У нас нет таких денег, и таких мастеров я тоже не знаю.

Дмитрий удивленно покосился на Валерию Германовну, не зная, верить ей или нет. Неужели покойный реставратор и правда был настолько уникален и незаменим? Хотел бы Стриженов, чтобы начальник так же отзывался о нем.

— Скажите, а Солоновский сам рисовал? Или только реставрировал? — поинтересовался журналист.

— Мы пишем, друг мой, не рисуем, пишем, — строго заметила Валерия Германовна. — Многие реставраторы пишут картины, успешно выставляются, продают свои работы. И конечно, Игорь об этом мечтал. Но из него самостоятельный живописец не получился. Он был слишком сдержан, рационален, рассудителен, аккуратен и точен. Идеальные качества для реставратора, плохие для художника.

— Но вся его квартира заставлена картинами. Он однозначно рисо… писал. — Стриженов не был дома у Солоновского, но у него не было оснований не верить соседке покойного.

— Это копии, — сухо пояснила Белоручко. — Игорь был не только блестящим реставратором, но и блестящим копиистом. Это тоже не редкость среди реставраторов, они видят, как картина устроена, как на полотно ложились краски, как художник нажимал на кисть, и могут все это повторить.

— То есть он копировал чужие картины? Зачем?

Валерия Германовна посмотрела на Дмитрия изумленно:

— На продажу в первую очередь. Многие ценители живописи хотят иметь дома качественную копию любимой картины. Иногда у Игоря заказывали картины для кино, для университетов, как учебные материалы. А иногда он копировал просто так, для себя. Чтобы тренироваться и не терять мастерства. Несколько его работ висят здесь. — Она указала рукой на картины на стенах.

Стриженов обернулся и еще раз обвел взглядом копии, украшавшие стены мастерской.

— Простите, Валерия Германовна, а Солоновский мог выдавать свои копии за оригиналы? — Дмитрий спросил об этом просто так, по наитию, руководствуясь идеей, что хорошая копия — почти подделка.

Белоручко засмеялась:

— Вы начитались детективов, друг мой. Нет, это невозможно. Во-первых, Игорь копировал всемирно известные полотна, выставленные в открытом доступе в Третьяковке, Эрмитаже, Русском музее. Их подлинность давно и безоговорочно установлена. Во-вторых, тайны из своей работы Игорь не делал, несколько раз даже получал в музеях разрешение на детальный осмотр полотна. К тому же, будь мой реставратор фальсификатором, он был бы богат. Так пишут в ваших книгах, да? А Игорь богат не был. Мы много тратим на транспортировку картин, инструменты, краски, на услуги лаборатории, нам часто требуется установить состав краски или проанализировать возраст холста. Иногда мы привлекаем сторонних экспертов, что тоже недешево. К тому же с очень старыми полотнами нужно работать в специальных помещениях, которые мы арендуем, так что мои сотрудники получают не очень много. И живут по средствам.