Сокровища музея Андрея Рублёва

Кроме иконостаса в храме располагались и другие иконы. Слева от клироса прямо на полу стояла икона конца ХVII века «Иоанна Богослова», вручающего жезл Авраамию Ростовскому. Икона была в раме размером 175×123 см с клеймами жития св. Авраамия. Рядом на стене располагался образ Богоматери Владимировской в окладе XIX века. На южной стене ближе к входу висел образ св. Николы-Угодника ХVII века в расписной орнаментированной раме того же времени. Слева от клироса – мелкофигурная икона XVIII века с Богородичными сюжетами. К сожалению, олифа на иконе сильно потемнела, и сюжетная линия была не вполне ясна. Рядом с ней у стены высился выносной образ «Знамение» в резной раме ХVII–XVIII вв. Ближе к выходу располагалась икона «Страшного Суда» сложного извода, мелкофигурного, письма ХVII века в резной раме с колонками того же времени. Красочный слой ее осыпался и требовал укрепления. В алтарной части храма Дёмина увидела редкой работы запрестольный резной крест с живописью ХVII века. Это были редкие находки и открытия, ещё не востребованные и не введённые в научный оборот.

В понедельник 19-го октября, директор музея Соловьева Анна Александровна дала разрешение Дёминой вместе с хранителем фондов Ольгой Михайловной Белкиной приступить к разбору фондов. Так как в Кремле велись восстановительные работы, то он был закрыт для посетителей, это обстоятельство дало возможность выделить для помощи двух технических сотрудников, в обычное время сопровождающих посетителей при осмотре Кремля.

Памятники древнерусской живописи хранились в трапезной части храма Григория Богослова. Условия для хранения фондов древнерусской живописи в Ростовском музее оказались более благоприятные, чем в других периферийных музеях, хранящих памятники в совершенно не отапливаемых помещениях. И всё же, несмотря на то, что в трапезной имелось два стеллажа и в них стояли вещи, общий вид этого «запасного фонда» походил на свалку старой рухляди и находился в полной запущенности. Резные царские врата ХVI – ХVII вв., собранием которых издавна славился Ростовский музей, лежали при входе в беспорядочном нагромождении вместе с тяжелыми иконами, мелкие иконы так же громоздились на скамьях, подоконниках и просто на полу. Все было крайне запылено, т. к. многие годы «запас» не разбирался. Хранителем фондов Ростовского музея являлась О.М. Белкина ответственная за 30 тысяч музейных экспонатов драгоценного собрания Ростовского музея, состоящего из живописи, эмалей, чеканки, шитья, фарфора и т. д. Точного учета древнерусской живописи в музее не велось, хотя большинство вещей имело старые инвентарные номера и числилось в старых инвентарных книгах. Поэтому было решено проставлять новые инвентарные номера и составлять список, который потом можно будет использовать для нового инвентаря. В старых книгах, как правило, датировок не было, что составило в затруднение сотрудников при новой инвентаризации.

Так как в церкви Григория Богослова не было электрического освещения, решили начинать работу с 9 часов утра и продолжать до темноты, т. е. до 5–6 часов. Вместо 10 дней, Управление по делам архитектуры разрешило Дёминой командировку только на 8 дней, поэтому ей пришлось спешить и работать в выходной день. Вскоре выяснилось, что материала имеется почти вдвое больше, чем она предполагала, поэтому пришлось просить продлить командировку до окончания разбора фондов. Работа была закончена только 30 октября, а 31 Дёмина выехала в Москву.

Во время разбора памятников, было обнаружено, что многие иконы отсырели от протекания осадков через своды храма, кровля с которого была сорвана ураганом. Отдельные иконы были изъедены шашелем. Пятьдесят икон требовали «укрепления» красочного слоя. Некоторые из них находились в аварийном состоянии. Несмотря на большую запущенность в фондах Ростовского музея, памятники оказались все же лучше, чем в Ярославском художественном музее. К реставрации в Ростовском музее из 732 памятников, находящихся на хранении, Н.А. Дёмина наметила всего пятьдесят. (В Ярославле же из 1200 – более 400.)

«Собрание Краеведческого Ростовского музея является единственным, если не считать небольшого количества икон в ГТГ, вывезенных из Ростовского музея и Ростовского района, где представлена Ростовская школа живописи, весьма мало изученная», – писала она позднее[46].

Большая ценность этого собрания заключалась в том, что известно, место его происхождения. В то время как в общей массе памятников древнерусского искусства, место их происхождение неизвестно. В иконописном собрании Ростовского музея в первую категорию было выделено 95 памятников, во вторую 158 икон. Таким образом, из 732 памятников одна треть, бесспорно, представляла экспозиционный материал. Большинство памятников находилось под записью (Поздними красочными записями и «подновлениями». – Д.А.) и только после раскрытия могло, быть экспонировано. Памятников, подвергшихся расчистке, в собрании было очень мало, и те были далеко не лучшие. Особый интерес представляли: