Сонеты 87, 102 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда

В то время, как моим жалким губам, которым собрать нужно урожай,

От дерзновенья древесины, с тобой остановились стыдливые они!

Чтобы их так щекотали, меняли своё положение на ней

Как в ситуации этих пляшущих клавиш, и сугубо.

О, мой друг, по коему твои пальчики прошлись поступью, куда нежней,

Неживую древесину сделавшие, более благословеннее, чем живые губы.

Поскольку ловкачи дерзкие, так в этом счастливы они. О, аллилуйя!

Отдай их, твои пальцы мне, и твои губы для поцелуя.

* * *

Copyright © 2021 Komarov A. S. All rights reserved

Swami Runinanda Jerusalem 03.05.2021

________________________________

* сугубо —

нареч. качеств.-обстоят.

Исключительно, особенно (по сравнению с чем-либо обычным).

Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000.

Синонимы: больше всего, в особенности, вдвое, исключительно, как никогда, наиболее, особенно, особливо, особо, преимущественно

Сонет 128 — один из сонетов Шекспира (опубликованных в 1609, без согласия автора) из серии сонетов «Тёмная леди» («Dark Lady»).

Сонеты 127-152, были названы так, по причине того, что в сюжетах сонетов повествующий бард описал, что у его несостоявшейся любовницы чёрные волосы и глаза, а также она имела смуглую кожу лица. В этом сонете бард в виде метафоры сопоставлял любовную игру, флирт с тёмной леди с её игрой на музыкальном инструменте, заложив в тему о музыке чисто сексуальный контекст. За необычную подачу сюжета, сонет 128 был не понят, и принят неодобрительно большей частью критиков, попав в их немилость. Значительная часть критиков отметила стиль изложения сонета, как не похожий на шекспировскую манеру написания сонетов, подвергнув его жесточайшей критике.

Краткий обзор.

Сонет 128, можно с уверенностью сопоставить с стихотворным фрагментом из «Ромео и Джульетта» («Romeo and Julie»). В котором Ромео умоляет о первом поцелуе Джульетту. Эта встреча происходит тет-а-тет, также, как и в сюжете «Ромео и Джульетта», но события разворачиваются после публичного музыкального праздника. Где семья Бассано Ланьер, являясь придворными музыкантами при дворе Елизаветы, и выполняла свою работу. Шекспир наблюдает, как эта смуглая дама играет на клавишном инструменте вёрджинел (или клавикорд), очарованный её виртуозной игрой, его сексуальная фантазия подогрета тактом покачивай в такт мелодии. Как и Ромео, он жаждет поцелуя, но в этом сонете завидует («jacks») деревянным клавишам, которые «щекочут» играющие пальцы дамы, когда она играет. Это одновременная игра на вёрджинеле, является её любовной игрой, имеет сходство с карточной игрой. Возможно, он также завидует другим мужчинам (валетам), извечно окружающих эту очень привлекательную даму. Без сомнения, это чересчур забавная сцена для Шекспира, потому что у него тайный роман с тёмной леди.

Фред Блик (Fred Blick) предположил, что эта мольба о «поцелуе», оставляющая надежду после пальцев («jacks») поцеловать её губы, являлась компромиссом, точно таким же, как настройка вёрджинела или другого клавишного инструмента в музыкальной прелюдии.

— Но так ли, думал сам Шекспир, когда писал строки сонета 128?

Структура построения сонета 128.

Сонет 128 — это чисто английский или шекспировский сонет. Сонет 128 состоит из трёх четверостиший, за которыми следует заключительное рифмованное двустишие. Он следует типичной схеме рифмы формы ABAB CDCD EFEF GG и составлен в пятистопном ямбе, типе поэтического метра, основанного на пяти парах метрически слабых/сильных слоговых позиций. 2-я строка иллюстрирует обычный пятистопный ямб:

# / # / # / # / # /

«На той благословенной древесине, из которой движение звучит»

(128, 2).

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

8-я строка показывает движение первого икту вправо (в результате чего получается четырёхпозиционная фигура, # # / /, иногда называемая малой ионной); потенциально существует также вторая малая ионная (от движения третьего икту), но это зависит от акцента читателя:

# # / / # # / / # /

«За дерзновенье древесины, с тобой остановились стыдливые они»

(128, 8).

Потенциальные минорные ионы также встречаются в строках 3, 7 и 9.

Строка 12 может начинаться регулярно, с начального разворота или с незначительной ионной; антитеза между «неживым деревом» и живыми губами» предполагает последнее.

Бард предполагал крайне важным, чтобы слово «завидую» «envy» в фразе «Do I envy…» начала строки 5-ть, должно быть зафиксированным во втором слоге, согласно правильного произношение во времена Шекспира.

Семантический анализ сонета 128.

Строка 1 сонета 128 выделена автором с помощью аллитерации, при повторении два раза слова «music». И начинается с размышлений барда:

«Как часто, когда ты мою музыку, музыку играешь,

На той благословенной древесине, из которой движение звучит» (128, 1-2).