Советские двадцатые

Идея отыскать в наследии 1920‐х годов некий особый стиль нэпа, пожалуй, обречена. Речь о другом. Не обладая пространственной дистанцией исследователей из Нового света, мы можем, однако, воспользоваться дистанцией временной: за давностью описываемых событий детали уже почти стерты, отнесены на помойку нерадивыми родственниками, разрушены или скверно отремонтированы современными пользователями, напрочь лишенными понимания и вкуса. Зато появился простор для обобщений, возможность сравнивать и проводить параллели. Миф о безоговорочном лидерстве советского зодчества 1920‐х годов нуждается в пересмотре, ради достижения более тонкого понимания того, что же происходило тогда в архитектурной жизни русских советских городов как в части бумажного проектирования, так и на земле.

Рекомендуемая литература

Лисицкий Эль. Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе / Пер. с нем. О. Б. Мичковского. СПб.: Изд-во Европейского ун-та в Санкт-Петербурге, 2019.

Михайлов А. Группировки советской архитектуры. М.; Л.: Огиз-Изогиз, 1932.

Против формализма и натурализма в искусстве: Сборник статей. [М.]: Изогиз, 1937.

Хан-Магомедов С. Архитектура советского авангарда. В 2 кн. Кн. 1: Проблемы формообразования. Мастера и течения. М.: Стройиздат, 1996; Кн. 2: Социальные проблемы. М.: Стройиздат, 2001.

Хан-Магомедов С. Константин Мельников. М.: Архитектура-С, 2007.

Хан-Магомедов С. Иван Леонидов. М.: Фонд «Русский авангард», 2009.

Das große Moskau, das es niemals gab: Bauten der sowjetischen Avantgarde im zeitgenössischen Moskau. Wien: Schlebrügge Editor, 2008.

Banham R. Theory and Design in the First Machine Age. N. Y.: Praeger, [1960].

Hitchcock H.‐R., Johnson Ph. The International Style: Architecture since 1922. N. Y.: W. W. Norton & co., inc., 1932.

Jencks Ch. Modern Movements in Architecture. Garden City: Anchor Press, 1973.

Modern Architecture. (International Exhibition.) N. Y.: the Museum of Modern Art, 1932.

Густав Клуцис. Динамический город. 1919. Бумага, серебряно-желатиновая печать. 16,1 × 11,6 см. Музей современного искусства, Нью-Йорк (оригинал — Латвийский национальный художественный музей, Рига)

Андрей Фоменко Советский фотоавангард Между абстракцией и фактографией

«Динамический город»

В 1919 году молодой художник Густав Клуцис, по совместительству — пулеметчик сводной роты латышских стрелков, создал работу под названием «Динамический город» (рис. 47). Ее композиция более или менее повторяет композицию одноименной картины Клуциса, предположительно созданной чуть ранее: черный круг и пересекающая, как бы пронизывающая его по диагонали комбинация прямоугольных и трапециевидных элементов — абстрактных и вместе с тем вызывающих ассоциации с миром архитектуры и инженерии[44]. Первый их этих компонентов можно определить как мир Природы, второй — как выстраиваемый на ее основе (или встраиваемый в нее) мир Цивилизации и Техники. Последний помимо привычной графики включает также элементы коллажа, в частности небольшие фотографические вставки: фасад высотного дома и фигуры рабочих, балансирующих под разными углами среди замысловатой супрематической конструкции.

Впоследствии автор называл эту, казалось бы, довольно скромную по замыслу вещь первым произведением в технике фотомонтажа. Так это или нет, сказать сложно (пальму первенства в открытии новой техники у Клуциса оспаривают немецкие художники-дадаисты)[45]. В любом случае «Динамический город» предсказывает скорый взлет советской авангардной фотографии и, в более широком плане, то значение, которое через несколько лет приобретет фотографическая техника для представителей модернистского искусства, еще не так давно настроенных к ней довольно враждебно.

Предубеждение против фотографии, вернее — против притязаний фотографии на полноправное место в мире искусства имеет давнюю традицию; с небольшими коррективами оно дожило до наших дней. Конечно, по большей части это предубеждение стало достоянием обыденного сознания и вкуса, но не всегда. В качестве более авторитетной атаки на фотографию можно сослаться на Жиля Делеза, по словам которого фотографическая техника производит на свет «клише» — то есть некие застылые, инертные сущности, не способные выразить динамику Жизни, ее становление, ее неустойчивые состояния, уловить которые под силу лишь живописи — или кинематографу[46]. Нетрудно заметить, что эта критика в значительной степени повторяет аргументы хулителей фотографии второй половины XIX века и даже исходит из аналогичных предпосылок.

Вот, например, суждение Достоевского, сформулированное устами одного из персонажей романа «Подросток» (1875):