Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа

Таким образом, изменение образа жизни, связанного с режимом и содержанием сельского труда, а также праздничной культуры способствовало усложнению структуры социального времени. Если в рамках традиционного образа жизни выделялись только два вида деятельности – труд и праздники, то в новых условиях наряду с ними оформляется третья составляющая повседневности – отдых, связанный с таким незнакомым и непонятным для крестьянина явлением, как свободное время. В календаре сельского жителя появляются выходные и отпускные дни, а проблема свободного времени становится одним из центральных вопросов организации быта сельских жителей. Ее решение связывали с созданием новых клубов и библиотек, призванных повысить культуру досуга. Однако ни клубы, ни распространившееся в 1980-е гг. телевидение не смогли ее смягчить. Требовалось формирование новых традиций досуга, изменение отношения к свободному времени как к ценности, необходимой для развития личности. Для этого были необходимы время и условия, обеспечивающие доступность информации и новых видов деятельности (спорт, учеба, активный отдых и проч.), дополняющих традиционные формы времяпрепровождения.

5.4. Религия

Религиозность и религиозные практики всегда были важной частью образа жизни. Однако их отражение в художественном кинематографе советской эпохи весьма специфично.

Для оценки информационного потенциала кинодокументов как исторического источника по изучению религиозной жизни деревни необходимо учитывать, что на смену агитации и мифотворчеству 1920-х – середины 1950-х гг. с усилением воспитательной функции кинематографа на волне «оттепели» в фильмы пришли назидательность, стремление предложить готовые рецепты, уверенность в знании того, как должно быть. В начале 1960-х гг. было снято немало антирелигиозных драм, одна за другой выходили картины, разоблачавшие религию, прежде всего сектантство. Вслед за тем, во второй половине 1960-х – 1970-е гг. кино, наконец, обратилось к своему главному предназначению, ранее отодвинутому на второй план – познанию окружающего мира. Кино начало задавать вопросы, не предлагая готовых ответов, что отразилось на восприятии религиозности. Она стала оцениваться в культурологическом и антропологическом измерении не столько как проблема, а как явление, требующее внимания и изучения.

Поскольку понятия «религиозность» и «религиозные практики» мы рассматриваем в широком контексте, возникает необходимость систематизации имеющегося в нашем распоряжении массива художественных фильмов. В отдельную группу были выделены довольно немногочисленные картины, в которых религиозная тема была заявлена как основная (13 фильмов). По жанру эти киноленты относятся преимущественно к антирелигиозной драме или комедии. В них получил отражение заказ власти на разоблачение церкви как реакционной организации, обманывающей человека и отравляющей его сознание.

Другую группу фильмов составили картины 1920–1980-х гг., в которых нашли проявление различные формы религиозности, преимущественно бытовой – суеверия, стихийная религиозность, интеллектуальная религиозность и проч. Количество таких фильмов очень велико.

Остановимся сначала на характеристике антирелигиозных фильмов. Любопытна динамика их производства: в 1930–1934 гг. было снято четыре фильма; в 1960–1962 гг. – 8, в 1976–1985 гг. – 1. Эта динамика находится в прямой зависимости от изменений в политике государства в отношении церкви, проявлявшихся в форме антирелигиозных кампаний, а также от состояния кинопроизводства. В силу последнего обстоятельства очень напряженный период в истории церкви, относящийся к 1920-м гг., практически выпал из поля зрения кинематографистов (разумеется, это утверждение не распространяется на вполне религиозное партийное мифотворчество, в формировании которого кинематограф принимал самое активное участие). Традиционной религии в новой жизни места не находилось. С этого времени и вплоть до середины 1950-х гг. атрибуты религиозности стали составной частью кинематографического образа врага, противостоящего социалистической идее. Крест, молитва, храм, посещение церкви и общение со священниками, таинства – все эти проявления религиозности использовались для создания образа прошлого мира, который необходимо было уничтожить. Сам феномен религиозности не особенно волновал деятелей кино того времени.

Выделение основных этапов взаимоотношений советского государства с православной церковью помогает лучше понять специфику отражения официальных религиозных практик в советском кинематографе. Эти отношения практически никогда не были безоблачными, поскольку формировались в конкурентной борьбе за влияние на человеческое сознание.