Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

Вслед за Бодуэном де Куртенэ считаем, что те звуковые значения букв, которые сейчас обычно принято называть основными, присущи уже самому алфавиту, они "заданы" в нем. Исходя именно из этого положения Бодуэна де Куртенэ, Н. Ф. Яковлев вывел математическую формулу рационального построения алфавита (см. выше, с. 39).

По Н. Ф. Яковлеву, как нам представляется, и второе основное звуковое значение букв приписывается уже алфавиту (т.е. значение /б'/ букве  б, значение /'а/ букве  я и т.д. Оно тоже "задано" в нем. Знаменательно в этом отношении суждение А. И. Моисеева: "...функция... указания на мягкость предшествующего согласного у букв  я, е, ё, ю едва ли не основная: без нее вообще не нужны были бы особые буквы, отличные от букв типа  а" 1. Это высказывание можно понять "в ключе Н. Ф. Яковлева": без букв типа я в значении / ьа/ в русском письме обойтись нельзя, а без их алфавитного слогового значения /йа/ обойтись можно, т.е. можно не употреблять буквы типа  я в значении /йа/, а писать  йа, йу, йе, йо.

Логическим продолжением "линии" Н. Ф. Яковлева и приведенного высказывания А. И. Моисеева может быть заключение, что и первое (первичное) основное значение буквы, и второе (вторичное) основное значение буквы являются алфавитными. Оба эти алфавитные звуковые значения являются потенциальными, т.е. еще не реализованными значениями знаков алфавита как системы. В тексте же потенциальное значение знака актуализируется и становится реализованным.

В 1985 г. оригинальное понимание звуковых значений букв предложил В. Ф. Мейеров 1.

Представим его схему:

Алфавитное значение букв предопределено самим алфавитом. В основном это значения тех букв, которые закреплены за сильными позициями звуков - гласных и согласных:  сон, звал, куры и т.п. Сюда же относится "йотовое" значение букв  я, ю, е, ё ( ель, ёж, юг, яр), т.е. те случаи, когда они обозначают "йот + гласный" (буквы-силлабемы, - называет их автор).

Ориентированным В. Ф. Мейеров называет такое значение букв, которое, будучи перестроенным, сохраняет с алфавитным значением общие компоненты звучания. Это либо соотносительные значения, например, значения букв-силлабем, утративших способность обозначать йот и превратившихся в знаки только гласных фонем ( м е ль, л ё жа, л ю к, м а ляр), или значения букв для твердых согласных, используемых для обозначения их мягких коррелятов (ср.:  мель, но  мэр; лёжа, но  ложа; люк, но  лук; маляр, но ларь).

Вторая разновидность ориентированного значения буквы - это близкое к алфавитному значение: безударный звук /а/ у буквы  а, звук /с/ в слабой позиции у буквы  с и т.п. ( с а рай, м о рс, т о ска). Такие значения очень близки к ударному /а/ и звуку /с/ в сильной позиции ( срам), т.е. к алфавитным значениям тех же букв.

Неалфавитное значение букв противопоставлено всем остальным как не имеющее общих компонентов звучания с алфавитным значением. Это "чужое" для данной буквы звучание, для которого в алфавите есть собственная буква, в силу различных причин не использующаяся. Ср.:  г/ a/ pa -  г о ра (и  гараж),  ло/т/ ка -  лодка (и  латка) и т.п. 1

Наиболее уязвимым в трактовке В. Ф. Мейерова является звуковое значение "близкое к алфавитному". Почему значение буквы  с в слове  мор с лишь близкое к алфавитному? Только потому, что звук /с/ в этом слове отличается от звука /с/, например, в слове  сад? Но ведь звук /с/ в слове  сад отличается и от звука /с/ в слове  суд. Если логически продолжить линию В. Ф. Мейерова, то и для этих разных оттенков /с/ в словах  сад и  суд тоже надо вводить какую-то дифференциацию в тип звукового значения буквы с. Это уже чисто фонетический путь.

Для трактовки звуковых значений букв в плане типологии письма достаточен фонемный уровень. Представляется, что значения букв "близкие к алфавитному" - для теории письма - это просто алфавитные значения.

Термин же "соотносительное с алфавитным значение" (для букв типа  б /б'/ и типа  я /'а/), на наш взгляд, перспективен.

Заканчивая освещение теории звуковых значений букв, сделаем несколько дополнительных замечаний о второстепенных значениях букв.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука