Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

1 Впрочем, на этот вопрос можно посмотреть и иначе: можно увидеть здесь наложение морфем (аппликацию), т.е. считать, что в слове рассориться первое  с одновременно является и конечным согласным приставки и начальным согласным корня. При таком истолковании словообразовательной структуры слова нарушения здесь морфологического принципа можно уже не усматривать.

Орфографический словарь русского языка / Под ред. С. И. Ожегова и А. Б. Шапиро. М., 1956.

3 Орфографический словарь в кн.:  Былинский К. И., Никольский Н. Н. Справочник по орфографии и пунктуации для работников печати. М., 1952. С. 141;  Ушаков Д. Н., Крючков С. Е. Орфографический словарь для учащихся средней школы. М., 1957. С. 52.

1 Ограничения морфологического принципа выделил А. И. Гвоздев. Сохраняет термин "ограничения" по отношению к написаниям типа  смех - смешной А.И. Моисеев в кн.: Звуки и буквы, буквы и цифры... С. 127.

<p>§ 16. ФОНЕТИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП</p></span><span>

Фонетический принцип орфографии традиционно понимается как такой, при котором следующие друг за другом цепочки звуков в словоформах обозначаются на основе прямой связи "звук - буква", без учета каких-либо иных критериев. Коротко этот принцип определяется девизом "пиши, как слышишь".

Но очень важным является вопрос, какие же звуки следует обозначать при фонетическом принципе, с какой их детализацией.

В практическом письме, каким является любое буквенно-звуковое письмо, и при фонетическом принципе правописания могут и должны обозначаться только фонемы.

Фонетический принцип правописания с появлением понятия и термина "фонема" можно было бы назвать фонемным принципом правописания, но поскольку последний термин в современной лингвистической литературе (учеными МФШ) используется в другом смысле (см. об этом ниже, с. 145 и след.), удобнее оставить для него прежнее наименование 1.

Фонетический принцип как определенное орфографическое начало провозглашается тогда, когда на письме специально отражаются позиционные чередования фонем (если они имеют место). Фонетический принцип - это такой принцип обозначения фонем, когда фонемы слабых позиций, с которыми чередуются фонемы сильных позиций, обозначаются буквами, адекватными фонемам слабых позиций на основе прямой связи "фонема - адекватная ей буква" 2.

Но в сферу фонетического принципа попадает и обозначение некоторых фонем сильных позиций. Это обозначение ударного гласного /о/ после шипящих (как это имеет место и при морфологическом принципе), что связано с "переходом" /э/ в /о/ и особенностью буквенного ряда  е - ё - о, например:  галч о нок, шапч о нка и др.

Фонетический принцип - антагонист морфологического принципа. Орфограммы, пишущиеся по фонетическому принципу, могут, если это будет сочтено целесообразным, писаться по морфологическому принципу; именно поэтому их принято считать нарушениями морфологического принципа.

Орфограмм, отвечающих фонетическому принципу, в русском правописании немного. Рассмотрим их.

1. Написание приставок с конечным  збез-, воз-, вз-, из-, низ-, раз-, роз-, чрез- (через-).

Морфологически эти приставки следовало бы писать всегда с з, т.е. следовало бы писать не только без болезненный, но и "без партийный", не только из бежавший, но и "из пачканный" и т.д. Именно так, не меняя графического вида, пишутся все остальные приставки:  с пел и  с далот платил и  от благодарилпод сел и  под бежал и т.д.

Между тем приставки на - з мы пишем, исходя из фонетического принципа: они пишутся то с буквой  з, то с буквой  с в зависимости от произношения (см. "Правила...", § 50). По закону чередований звук /з/ перед следующим глухим согласным заменяется на /с/, и это звуковое чередование, вопреки морфологическому принципу, отражается на письме:

избранным

исполненный

возбужденный

воспаленный

низвергнувший

ниспровергший

безбрежный

беспощадный

разбитый

распаханный

чрезвычайный

чересполосный

Нельзя не отметить того, что приставки на - з пишутся не полностью фонетически. Так, в словах  бе з жалостный и  бе с шабашный на месте конечного орфографического  з в приставке  без- звучит /ж/, а на месте конечного орфографического  с в приставке  бес- звучит /ш/. В этих словах происходит иное по своему характеру чередование - чередование по месту образования.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука