Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

Интересно и существенно отметить, что во время дискуссии 1964 г. наблюдалось самое активное сопротивление предложенному Орфографической комиссией написанию " огурци" и т.п. (" молодц и", " отц и", " старц и"...). Комментируя это сопротивление, Л. Р. Зиндер полагает, что этому способствует осознанность окончания - ы ( огурц ы , молодц ы) как самостоятельной фонемы. Здесь фонема во временно́й протяженности совпадает с морфемой 1.

Устойчиво сохраняется буквосочетание  ци в тех морфемах, которые ассоциируются с аналогичными морфемами, имеющими  и после других согласных, например,  и после  ц в именах существительных женского рода с основой на йот типа  станц и я, грац и я, милиц и я, интонац и я, рационализац и я, централизац и я, ассоциац и я и т.д. (причем в словах на - ция /ы/ всегда безударно) - им соответствуют такие слова, как  арм и я, сесс и я, коп и я, пенс и я, экскурс и я. Гласный /и/, предшествующий конечному звуку основы (йоту), в словах не на - ция может быть и ударным:  анем и́ я (ане/м'и́йа/),  тиран и́ я, астен и́ я. Слов мужского рода типа панариц и й, патриц и й (ср.:  критер и й, цикор и й и т.п.) мало.

Указанная морфологическая соотносительность, естественно, сохраняется и в формах косвенных падежей:  станц и й, революц и й - так же, как  лин и й, арм и й, тиран и й и т.п.

Немногочисленные слова на - цина, -жина, -шина, также на  -цинка, -жинка, -шинка соотносительны с многочисленными словами с конечной частью - ина, -инка, следующей не за твердыми шипящими и  ц. Ср.:  медиц и на, рогож и на, верш и на, снеж и нка, горош и нка - и доктр и на, плот и на, развал и на, глуб и на, толщ и на, складч и на, круп и нка, пыл и нка и т.д.

Глаголы с исходной частью на - цировать, -жировать, -шировать соотносительны с многочисленными глаголами на - ировать не после твердых шипящих и  ц. Ср.:  квалифиц и ровать, дириж и ровать, фарш и ровать и т.п. - и  импровиз и ровать, реформ и ровать, иллюстр и ровать и т.д.

В корнях слов сейчас пишутся  жи-, ши-, ци-. Исключение составляют четыре слова:  цыган, на цыпочках, цыц, цыпленок (и однокоренные). После  ж, ш буква  и пишется в русских словах, и именно по традиции ( живой, жизнь, жир; шить, широкий и т.п.).

После  ц в корнях слов буква  и пишется на иных основаниях. Слова с буквосочетанием  ци в корне обычно заимствованные. После  цпишется  и в соответствии с мягким или полумягким произношением в языке-источнике тех звуков, которые передаются в русском языке буквой  ц. Например:  цивилизация - от лат.  civilis - гражданский;  цикл - от гр.  kyklos - колесо;  цитадель - итал.  citadella - городок; цитата - от лат.  cito - призываю в свидетели, и т.п. Четыре слова-исключения с  цы - это слова русские ( цыц, цыпленок, на цыпочках) и давно обрусевшее слово  цыган.

После  ж, ш, ц графически удобно было бы писать всегда либо только  и, либо только  ы. Меньшая ломка - писать везде  и. Но написания с  ы не всегда морфологически целесообразны. Так, слова типа  отцы стоят в одном ряду со словами типа  столы. Написание же после  ж, ш, ц только  ы во многих случаях шло бы вразрез с сильными морфологическими аналогиями. Между тем ценность коротких чисто графических правил часто отступает перед удобством морфологического правописания. Такое правописание, как это иллюстрировалось выше, "поднимает" нас над звуками, позволяет писать поморфемно, не думая все время о шипящих и их особом положении в системе русских звуков и русской графики.


Общие выводы

Итак, было показано влияние морфологических аналогий на судьбу написаний  е/о и  и/ы после шипящих и  ц. Какому же орфографическому принципу отвечают эти написания?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука