Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

Там, где указанное чередование не наблюдалось, стихийно закрепилось написание  ожом, чох, шок, шов, чопорный и в нек. др. подобных же словах 1. Эти слова не с чем сравнивать, написание  е ничем зрительно не поддерживалось. Поэтому  е здесь только мешало, слова  жом, чох и т.п. как бы подравниваются к словам  гол, дог, дож, кок и т.п.

Несмотря на имеющееся чередование, закрепилось написание  о также в существительном  поджог (ср.:  поджечь) "как бы для отличия от глагольной формы  поджег" 2.

В некоторых корнях с чередующимися гласными написание  е было неустойчиво, что и отмечалось в орфографических словарях вплоть до унификации 1956 г., например:  желудь и  жолудьжелоб и  жолобчеботы и  чоботы и т.п.

Я. К. Грот, изучив употребление  е и  о после шипящих, уловил определенные закономерности в этом употреблении и описал их в своей книге "Спорные вопросы русского правописания от Петра Великого доныне". Его рекомендации, данные в вышедшем позднее руководстве "Русское правописание", нельзя даже назвать правилами в собственном смысле этого слова: он сообщает о принятом обычае писать так или иначе.

В 1956 г., когда был опубликован впервые созданный в истории русского правописания полный свод правил, исторически сложившиеся написания  е и  о после шипящих (с небольшой унификацией колеблющихся случаев) были приняты как обязательные. Это были уже именно правила (см. § 4 "Правил русской Орфографии и пунктуации").

Написания  е и  о после шипящих внешне распределились по двум линиям - в именных суффиксах и окончаниях обычным является написание  орожок, медвежонок, книжонка, ежовый, смешон, свежо, княжон, плечо, ножом, чужой; в глагольных суффиксах и окончаниях обычным является написание  енапряженный, напряженность, ученый, ученость, затушевывать.

Выпадает из этой системы противоположения именных и глагольных морфем именной суффикс  -ер- ( дирижер и т.п.). Однако этот суффикс связан с глагольным словообразованием - слова с суффиксом - ер- соотносительны с глаголами на - ироватьдирижер - дирижировать, ретушер - ретушировать и тд.

Некоторые сдвиги в этой системе и заметные трудности при письме создаются тоща, коща эти линии перекрещиваются. Так, слово тушенка внешне похоже на словообразовательный тип  книжонка, а по сути оно соотносится с причастием  тушеный. Созвучные ножовка и  ночевка соотносительны: первое слово - с именным типом ( ножовый), и в нем пишется после шипящей  о, а второе - с глагольным ( ночевать), и в нем после шипящей пишется  е.

Очень важно учитывать сложившиеся соотношения в написании именных и глагольных суффиксов при решении вопросов правописания, когда появляются новые слова и возникает необходимость их оформления. Так, в орфографических словарях еще не зафиксированы новые слова  мелоч е/oвка и  реч е/oвка. Первое из них приводится в словаре "Новые слова и значения" (М., 1984). Дается написание  мелоч е вка. Но это словарь не орфографический и приводит те написания, которые встречаются в печати. В печати встречаются написания и  мелочевка и  мелочовка. Преобладают первые. Это и фиксирует словарь. Однако написание именного суффикса с буквой  е выпадает из системы сложившихся написаний и не может быть поддержано. Этот вопрос хорошо прокомментирован в кн. В. Ф. Мейерова "Типология буквенных орфограмм" (Иркутск, 1988. С. 109). Аналогична ситуация со словом реч е/oвка. Словари его не фиксируют. Консультационный отдел журнала "Русская речь" (1985. № 5. С. 61) рекомендует написание реч ё вка, с чем трудно согласиться. Справедливо не соглашается с таким решением журнала В. Ф. Мейеров ("Типология...". С. 110). Системны  мелочовка, речовка 1.

Написание  е/о после  ц

После  ц в русском языке никогда не следуют ни личные глагольные окончания первого спряжения, ни причастный суффикс - енн-(- ен-), т.е. никогда не следуют такие продуктивные морфемы, которые, употребляясь после других согласных, имеют в своем составе  е. Таким образом, после  ц при передаче на письме ударного /о/, этимологически восходящего к /э/, не было необходимости сохранить графическое  е, что существует прежде всего при написании глагольных окончаний первого спряжения и суффикса страдательных причастий прошедшего времени.

Глагольные формы с наличием  ц в основе ограничиваются лишь словами типа  танцевать, гарцевать, вальцевать и т.п. (к тому же малочисленными). Личные глагольные формы их оканчиваются на - цую, -цуешь, а страдательные причастия прошедшего времени от этих глаголов не образуются.

При передаче на письме /о/, этимологически восходящего к /э/, после  ц наблюдалась та же морфологическая тенденция, какую мы наблюдали при складывающемся обычае писать  е/о после шипящих.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука