Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

С чисто звуковой точки зрения употребление мягкого знака после шипящих в словах женского рода является избыточным: и без него конечные /ч/ и /щ/ ( Будогощь, ночь, мощь) произносились бы мягко, как произносятся они в словах  ключ, плющ, а в словах Россошь, рожь с чисто звуковой точки зрения написание мягкого знака иногда даже вредно, так как, например, при изучении русского языка в условиях диалекта может натолкнуть на неправильное мягкое произношение твердых /ш/ и /ж/.

Буква  ь после шипящих в повелительной форме графически закрепляет, конечно, относительное единообразие, поскольку в языковом отношении эти формы не едины: одни из них образуются при помощи суффиксов /и/ ( сиди) и /ы/ ( лежи), другие выступают в виде чистой основы ( гуляй, кинь). Буква  ь графически объединяет только формы повелительного наклонения с чистыми основами на шипящие ( не плачь) и формы повелительного наклонения с чистыми основами на конечный парный по твердости-мягкости согласный ( кинь).

Итак, в трех рассмотренных случаях буква  ь (фонетически отнюдь не необходимая) употребляется прежде всего не как сигнал различия (чтобы по его наличию или отсутствию различать  ночь и  врач, плач и  не плачь), а как письменный графический уравнитель однозначных (грамматических) категорий. Функция грамматического сигнала является следствием употребления буквы  ь как графического уравнителя однозначных грамматических категорий.

ЛИТЕРАТУРА

Аванесов Р. И. Заметки по теории орографии //  Восточнославянское и общее языкознание. М., 1978.

Бельдиян В. М. Графика и орфография русского языка. Ташкент, 1985.

Богородицкий В. А. Общий курс русской грамматики. М.; Л., 1935. Гл. 3. С. 30-35.

Гвоздев А. Н. Основы русской орфографии. М., 1954; то же в кн.:  Гвоздев А. Н. Избранные работы по орфографии и фонетике. М., 1963. С. 213-251.

Еськова Н. А. Графическая передача фонемы /и/ в начале морфемы, не являющейся флексией или суффиксом, после твердой согласной предшествующей морфемы //  O современной русской орфографии. М., 1964.

Зиндер JI.P. Очерк общей теории письма. Л., 1987.

Иванова В. Ф. Принципы русской орфографии. Л., 1977.

Касаткин Л. Л. Орфография //  Русский язык: В 2 ч. / Под ред. Л. Ю. Максимова. М., 1989. Ч. 1.

Кузьмина С. М. Теория русской орфографии. М., 1981.

Моисеев А. И. Русский язык: Фонетика. Морфология. Орфография: Пособие для учителя. М., 1980.

Панов М. В. Принципы русской графики и орфографии //  Обзор предложений по усовершенствованию русской орфографии. М., 1965.

Панов М. В. Теория письма. Орфография //  Современный русский язык / Под ред. В. А. Белошапковой. М., 1989.

Разумовская М. М. Понятие об орфограмме в школьном курсе орфографии // Русск. яз. в школе. 1981. № 5.

Селезнева Л. Б. Современное русское письмо (системный анализ). Томск, 1981.

Селезнева Л. Б. Принцип написаний в современном русском языке //  Язык и письмо. Волгоград, 1988.

Ушаков М. В. Методика правописания. М., 1959.

Шапиро А. Б. Русское правописание. М., 1961.

Щерба Л. В. Основные принципы орфографии и их социальное значение [1926]; то же в кн.: Избранные работы по русскому языку. М., 1957. С. 45-49.

Щерба Л. В. Теория русского письма [1943]. Л., 1983.

1 См.:  Ушаков Д. Н. Русское правописание... С. 22. Грамматическим принципом называет этот случай Л. Р. Зиндер (Очерк общей теории письма. Л., 1987. С. 96). Граммематическим (от слова  граммема) называет его Ю. С. Маслов (Введение в языкознание. С. 260).

Грамматика русского языка. М., 1952. Т. 1. С. 171.

1 Можно сказать, что в формах повелительного наклонения с конечными губными согласными буква  ь пишется теперь также графико-морфологически, ибо мягкие губные согласные активно отвердевают в этой позиции. Не случайны многочисленные орфографические ошибки, выражающиеся в ненаписании буквы  ь в таких словоформах, как  готовьте, готовьтесь; экономьте, приголубьте и т.п.

2 См.:  Ломоносов М. В. Российская грамматика // Полн. собр. соч. Т. 7. § 143. С. 439.

3 См. там же. § 196. С. 463.

4 См.:  Ломоносов М. В. Материалы к Российской грамматике // Полн. собр. соч. Т. 7. С. 439, 463, 720, 723.

Светов В. П. Опыт нового российского правописания, утвержденный на правила Российской грамматики и в лучших примерах российских писателей. Спб., 1773. § 35. С. 22.

1 См.:  Сумароков А. П. Полное собрание сочинений в стихах и прозе. М., 1782. Т. 10. С. 38.

Реформатский А. А. Введение в языковедение. М., 1967. С. 375.

1 В соответствии с современными литературными нормами:  мозоль - ж., р.,  выхухоль - м. и доп. ж. р.,  картофель - м. р.,  толь - м. р.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука