Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

кра́ше

гро́зы

краса́

гроза́

вал

вол

валы́

волы́

бал

кол

балы́

колы́

лу́ка

лу́га

лук

луг

жука́

утюга́

жук

утюг

каблу́к

соба́ка

каба́н

собла́зн

зигза́г

вокза́л

Определяемость произношением

Написания, соответствующие произношению и определяемые им

Написания, не определяемые произношением

только соответствующие произношению, но не определяемые им

не соответствующие произношению и, естественно, не определяемые им

стра́ны

со́сны

страна́

сосна́

кра́ше

гро́зы

краса́

гроза́

вал

вол

валы́

волы́

бал

кол

балы́

колы́

лу́ка

лу́га

лук

луг

жука́

утюга́

жук

утюг

каблу́к

соба́ка

каба́н

собла́зн

зигз́аг

вокза́л

В таблице наглядно показано, что граница определяемых произношением написаний не совпадает с границей фонетических написаний. Фонетические написания (т.е. написания, которые соответствуют произношению) не всегда определяются произношением. Равно как в нефонетических написаниях (4-й столбец), так и в не определяемых произношением фонетических написаниях (3-й столбец) могут быть допущены ошибки именно потому, что ошибочное написание другой буквы не вызывает искажения произношения 1. Ошибочных написаний не может быть допущено только в тех фонетических написаниях, которые не только соответствуют произношению, но и определяются этим произношением. Из таблицы явствует, таким образом, что часть фонетических написаний при обучении правописанию (3-й столбец) так же трудна для правильного выбора букв, как и нефонетические написания.

В таблице приведены такие случаи написаний, о которых можно точно сказать, что они являются либо фонетическими, либо нефонетическими. Между тем при обозначении на письме звуков речи в их слабых позициях (особенно безударных гласных) не всегда можно с легкостью определить, фонетическим или нефонетическим является то или иное написание. Ср., например, написания: р е шать, пл е сти; р е мешок, п е тушок. В нейтральном стиле произношения на месте выделенных букв в первых двух словах произносится редуцированный звук /и/:  р/и/ шатьпл/и/ cmu; а в третьем и четвертом словах - очень краткое /и/. При ориентации на такой стиль произношения приведенные написания являются нефонетическими.

При намеренно тщательном "чеканном" произношении здесь возможно и произношение оттенков фонемы /э/. Для такого "чеканного" произношения приведенные написания оказались бы фонетическими.

Таким образом, определение фонетических и нефонетических написаний (при обозначении на письме звуков слабых позиций) имеет свои специфические трудности.

При обучении орфографии рационально определять фонетические и нефонетические написания исходя из нейтрального стиля произношения.

1 См.:  Шанский Н. М., Иванов В. В., Шанская Т. В. Краткий этимологический словарь русского языка. М., 1975.

1 Ср.: менее употребительное и менее знакомое слово  кавардак, в котором по аналогии со словами  аншлаг, архипелаг, обшлаг "легче" написать  г: " кавардаг".

Анатоль Франс. Пчелка: Сказка. Пер. С. Боброва // Избранное. М., 1958. С. 26-31.

1 В ошибочном написании "другой" буквы, т.е. не той, которая нужна по требованиям орфографии, тоже есть свои пределы: не вызовет искажения произношения (в приведенных примерах) написание  о вместо  а (" строна") и, наоборот,  а вместо  о (" сасна");  г вместо  к (" жуг") и наоборот (" утюк"), но нельзя написать, не исказив произношения, вместо  страна - " стрына" или " струна" и т.п. 

<p>§ 22. ОПРЕДЕЛИМОСТЬ (ПРОВЕРЯЕМОСТЬ) НАПИСАНИЙ ПРОИЗНОШЕНИЕМ</p>

Понятия "определяемость написаний произношением" и "определимость написаний произношением" не совпадают. Определяемость написаний произношением - это "диктат" произношения (пишется та буква, которая определяется, т.е. прямо диктуется произношением), а определимость произношением - это возможность определить, какая же буква должна быть написана, если к процессу определения правильного написания умело привлечь косвенные данные произношения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука