Читаем Сполохи полностью

Глупенькая, ведь, часто бывая в командировках, он так и не научился возить  д о м  с собою. Любил ездить, но о поездках с удовольствием думал либо загодя, либо вспоминал по прошествии некоторого времени. А вот с момента покупки билета на самолет или поезд подкатывала тоска, которая усиливалась, когда он отчаливал от Города Светланки и Дочерей, и не отпускала до обратной дороги.

Днем еще куда ни шло — скважины, керны, шлифы, разрезы, эксплуатация рудных тел, планы, споры, ругань до жижки из носа, за подобной петрушкой не передохнешь, но по вечерам бывало худо. В гостиницу возвращались подгулявшие командированные, обретшие в основной своей массе вдруг сладкую свободу от жен, мужей, крикливых детей, бдительных тещ и свекровей, непосредственного начальства, слишком любознательных или просто склочных знакомых, а главное — от постоянных семейных забот, — возвращались в гостиницу и легко сбивались в компании по номерам, у телевизоров на этажах, в кои веки шли в кино, пили пиво в буфете — ведь наутро можно придавить лишний часик, никто за него особенно не спросит и не осудит.

Алексей же ворочался на гостиничных простынях, не научившись и не желая возить  д о м  с собою. Если удавалось, почти ежевечерне звонил, разговаривал со Светляком, с дочками, когда те научились лопотать, делалось легче, но ненадолго. Он же знал, что и Светляк страдает, не признаваясь, быть может, даже самой себе, но главным образом не оттого, что скучает, а оттого, что сжигаема изнутри уму не постижимой ревностью.

Он давно замечал за нею немало странностей, но не придавал им значения, думал — так, вздор, бабья придурь, пока не вылилось все это в череду перебранок, шумных ссор и дело едва не закончилось разводом. Обоюдные угрозы, во всяком случае, с укладыванием чемоданов были.

Укладывать чемоданы Светляк начала уже на втором году по какому-то пустяковому поводу, Красоткин позабыл по какому. С удивлением и насмешливостью наблюдал он — так абсурден был повод, — как разверзла она красную пасть черного чемодана посреди красного уголка рудоуправления, где их временно поселили, и принялась швырять в нее платья, развешанные на спинках стульев и на гвоздях по стенам, белье, сдернула с черного дерматинового дивана простыню — подрыхнете, мол, и так, ваша милость, по-холостяцки, коль пожелали этого, одеяло тоже полетело к чемодану — казенным кумачовым покрывалом укроетесь, миленький, вон оно, на столе. Она металась по комнате, не зная, чего же еще лишить его, чтоб уж потерял все разом — жену, будущих общих детей, купленные на студенческие деньги тряпочки-шмоточки.

И тогда он взял с подоконника тюбик губной помады, бережно положил в чемодан.

Вряд ли в запальчивости Светланка оценила юмор. Ее сразили, скорее, его спокойствие и «готовность» расстаться.

Красоткин молчал во время этих скоропалительных сборов, теперь умолкла и она, только чуть слышно шмыгала носом. Он обнял ее, словно проститься должно обязательно по-человечески, — и этого оказалось довольно, Светланка обмякла в его руках.

Позже он уяснил для себя, что против Светланкиной, выраженной женской логики слова бывают обыкновенно бессильными, а подобная ласка действует почти безотказно.

Да, но однажды чуть не пошло все прахом.

Красоткин пошел по продовольственным магазинам, перед самым их закрытием, когда ни народу там, ни ходовых продуктов, и вернулся с добрым куском хорошего свежего мяса. В такую пору мясники туши не рубят, не распродашь — потемнеет, подсохнет мясо к утру, всякий вид потеряет, и старухи будут копаться, прислушиваться к ударам топора, организовывать вторую очередь, торчать в ней надоедливо. И Светланка, естественно, спросила, как же ему удалось спроворить.

— А! — легкомысленно отвечал Красоткин. — Обошел магазины, нашел продавщицу помоложе, сказал: «Девочка! Мне бы говядины кусок, чтоб теща не выгоняла». — «Надо же раньше приходить!» — «Раньше работа, миленькая, очередь, то да се…» Засмеялась и вынесла из потаенных магазинных кладовых этот кусок. «Между прочим, — сказала, — я себе его оставляла…»

— И обворожительной улыбкой одарила?

— Конечно, — простодушно согласился Красоткин.

Светланка не разговаривала с ним целый вечер. Сперва он пытался обратить все в шутку, потом взывал к разуму — как об стенку горох. Молча пили чай, молча сидели перед телевизором. Шел зарубежный фильм, в котором герой без устали ухлестывал за смазливыми девчонками.

— Шкодлив, как наш папочка! — сказала вдруг Светланка и передернулась от отвращения.

— Тебе не стыдно? — как можно хладнокровнее спросил Красоткин.

— Нет!

Он хотел привлечь ее к себе, прижать к груди, погладить по головке дитя неразумное, но она не далась.

Валентина Алексеевна смотрела на отца маленьким осуждающим бесенком. На ее щеке красовалась свежая царапина: опять, оторва, повздорила с кем-то в саду. Оставила свои игрушки и подошла к матери Надежда Алексеевна, подошла боком, ей безразлично было пока, как ходить — боком ли, вперед или назад, да и не ходила она вовсе, а бегала, — уцепилась за подол халата, уставилась на отца голубыми круглыми глазами.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза