Читаем Спрятаться за цветами полностью

Я думаю, ее бил хозяин и она пришла из другой деревни.

ВОВКА

Пойдем домой. Она не будет при нас есть.

Пат и Вовка медленно уходят, оглядываясь. Собака провожает их взглядом. И только тогда, когда они почти доходят до конца дома, собака начинает есть.


ДОМ ПАТА

На пороге дома стоит Пат в заснеженной одежде.

ПАТ (громко)

Ытык, это я!

В комнате тишина. Пат сбросывает с себя пальто, валенки, берет в руки портфель и проходит в дальнюю комнату, где за столом при ярком освещении низкого самодельного абажура сидит сгорбленная старушка и ножом вырезает на деревянном ковше какие-то фигурки. Это бабушка Пата. Так как она не обращает внимания на Пата, понятно, что она плохо слышит. Пат подходит к столу и садится рядом со старушкой, которая замечает Пата и откладывает в сторону свою работу. Она встает из-за стола и выходит из комнаты.

Раздается грохот кухонной посуды. Пат берет в руки ковш, вертит его и смотрит на вырезанные знаки на изображенной лодочке.

Перед ним быстро пробегают воспоминания, когда он с отцом ходил на охоту на медведя.


«Ольховник, медведь, отец прицеливается, раздается выстрел, медведь убегает в ольховник, оставляя кровавый след на снегу. Неожиданно медведь выбегает из укрытия и бросается на отца.

Пат находится рядом. Он растерян, так как видит, что медведь треплет отца. Отец выхватывает из ножен охотничий нож и вонзает в медведя. Река по течению несет лодку, в которой сидит Пат и полулежит раненый отец».


ПАТ (вслух, шепотом)

Мой отец доблестный охотник.

Пат достает из портфеля учебник «Родная речь» и кладет его на стол.

В комнату входит бабушка с глубокой тарелкой в руках.


ПАТ

(бабушке громко)

Ытык на охоте?

БАБУШКА

На озере рыбачит.

Бабушка ставит миску на стол перед Патом.

Он начинает есть.

Бабушка принимается за резьбу ковша.


ПАТ (бабушке громко)

Я уже столько лет знаю русских, а понять их не могу. Их не тянет тайга, не умеют они и на оленях ездить, не складывают черепа убитых медведей в амбар, не верят в душу. И все же что-то в них такое есть, чего нам, нивхам, не хватает.

БАБУШКА

(приподнимая тяжелые веки узких глаз, взглянув на Пата)

Как не верят в душу? Не может быть! Вот у них какой большой народ, а нас осталась прямо горстка. И без них совсем бы мы померли от болезней.

НОЧЬ

Пат лежит на кровати. Не спит. Он смотрит в темноту и видит влажные глаза собаки. Пат представляет себе, как ломает деревья ветер, как ежится от холода эта собака.


ГОЛОС ПАТА

(за кадром тихо)

Почему она вышла из леса? Или она заболела, или повздорила с вожаком стаи? Вот сейчас лежит у дома шамана и дремлет перед своей смертью. А может, в ней душа нашего дедушки плачет от голода?

Пат приподнимается на кровати и прислушивается. За окном слышится шуршанье. Пат встает с кровати и босиком подходит к окну.

Он видит, как отец подъезжает на лыжах к дому. Набоку у него висит холщовый мешок, из которого торчит рыба. Пат бежит в коридор к двери, чтобы встретить отца. Бабушка крепко спит в соседней комнате.

Дверь отворяется и на пороге появляется отец. Он держит в руках мешок с рыбой. Тусклый свет от лампочки в коридоре освещает улыбающееся лицо отца Пата.


ОТЕЦ ПАТА

(с гордостью)

Посмотри, сколько сегодня наловил!

Пат помогает отцу выложить рыбу в большой таз.


ПАТ

Батя, сегодня я видел собаку. Она лежит и не двигается с места, а в животе ее пусто. Дадим ей завтра немного твоей рыбы?

ОТЕЦ ПАТА

Вот почему ты не спишь!

УТРО СЛЕДУЩЕГО ДНЯ

В комнате, где спит Пат, звенит будильник. За окном еще темно. Стрелки показывают шесть часов утра.


УЛИЦА

По направлению к околице села, туда, где под крыльцом дома шамана одиноко лежит, умирая, приблудная собака, идут Пат с рыбой в руках и его отец.


У ДОМА ШАМАНА

Пат издалека видит, что собака лежит неподвижно. Он торопится к ней.

Подойдя поближе, он видит, что собака лежит с закрытыми глазами и нос ее покрылся инеем.


ПАТ

(наклоняясь к собаке)

Неужели умерла?

ОТЕЦ ПАТА

Нет. Она видит сны.

Пат кладет перед собакой рыбу. Собака открывает глаза и, с трудом приподнявшись, начинает с жадностью и урчанием есть.

Пат и отец наблюдают за ней.

Собака съедает все вместе с костями и поднимает голову вверх.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии