Читаем Спрятаться за цветами полностью

Раздается тихий вой. После этого собака подходит к Пату и ложится у его ног, уткнувшись мордой между валенок мальчика.


ОТЕЦ ПАТА

Знаешь что, не надо брать эту собаку. По-моему, она не собака. Она с большой земли прибежала по льду.

ПАТ

(присаживаясь на корточки, гладит собаку)

Что ты, Ытык! Я же хорошо вижу, что это собака. Неужели я бы не отличил собаку от несобаки?

ОТЕЦ ПАТА

(с усмешкой)

Ты хитрый, Пат, и все-таки не надо брать ее домой.

Пат продолжает сидеть на корточках перед собакой.

Отец замечает, что на глазах Пата появляются слезы.


ОТЕЦ ПАТА

(поднимая Пата с корточек)

Что с тобой? Ты никогда раньше не плакал!

ПАТ

Я представил себе, как она лежит мертвая на боку и как ее засыпает снегом и как (всхлипывая) душа дедушки, бездомная, бродит возле и высоким голосом стонет, не зная, куда же ей теперь переселиться.

Отец молча слушает, поглядывая на собаку, которая тихо лежит на снегу, не сходя с места. Отец смотрит на ее худое тело, свалявшуюся шерсть и в грустные до боли глаза.


ОТЕЦ ПАТА

(тихо)

Ну ладно. Потом ты сам увидишь, собака это или несобака. И воспитывай ее сам.

(после короткой паузы)

Надо собаке имя дать.

ПАТ

Я назову его Атак.

ОТЕЦ ПАТА

(смеется)

Почему Атак? Потому что на нивхском языке это означает «Дед»?

Пат вытирает слезы и улыбается. Отец разворачивается и направляется в сторону своего дома.

Пат идет за ним. Собака остается на месте. Пат оборачивается и зовет ее за собой жестом руки.

Собака встает и смотрит внимательно на Пата.


ПАТ

(кричит)

Атак, Атак, Атак!

Собака, услышав человеческий зов, срывается с места и медленно бежит к Пату.


ДОМ ПАТА

Пат выходит из дома с полной миской и идет к Атаку, который спит в специальном укрытии от ветра и снега, похожем на будку, но более просторном. Пат кормит Атака.


Далее кадр за кадром рассказывает, как Пат ухаживает за Атаком, причесывая ему шерсть и разговаривая с ним при этом. Атак благодарно лижет Пату руки и кладет морду ему на колени.

С каждым кадром чувствуется, что Атак преображается. Вот он уже учится бегать в упряжке.

Сначала один. Вот он уже стоит в полноценной упряжке рядом с лайками и ничуть не уступает им по уверенности. Единственное, чем он отличается, так это своими размерами. Он явно больше всех ростом.


УТРО – УЛИЦА

Отец Пата вместе с Патом запрягает упряжку. Атак лежит на снегу вдалеке.


ОТЕЦ ПАТА

Атак! Атак!

Атак смотрит на отца Пата, но не подходит к нему.

Отец делает к Атаку несколько шагов, но Атак отбегает на почтительное расстояние.


ОТЕЦ ПАТА

(Пату)

Приведи его! И сам поставь в упряжку.

(недовольно)

Одна морока с ним.

ПАТ

Атак, ко мне!

Атак, услышав голос Пата, подбегает к нему. Пат с легкостью ставит Атака в упряжку. Отец садится в нарты, взмахивает кнутом.

«Гой, Гой!» – раздается голос отца Пата над тайгой, и упряжка срывается с места. Атак, чтобы не дать себя сбить с ног, волей-неволей тоже бежит, но на повороте, когда остальные собаки замедляют бег, пес не успевает сообразить, натягивает сильно постромки, нарты едва не переварачиваются, и передовик (собака, бегущая впереди Атака), обернувшись, злобно хватает Атака за плечо. Атак не может стерпеть обиды, и все смешивается в кучу, и каюр. Отец Пата, ругаясь на чем свет стоит, начинает кнутом разнимать дерущихся собак.


ДОМ ПАТА

Отец, Пат и бабушка сидят за столом. Бабушка режет ножом ковш, Пат делает уроки, отец протыкает шилом кожаную шлейку для собак.

ОТЕЦ ПАТА

Уже месяц Атак учится ходить в упряжке.

ПАТ

(отвлекаясь от тетрадки)

Ты хочешь сказать, что он не научился?

ОТЕЦ ПАТА

Наоборот. Он очень сообразительный. Уже умеет спать под снегом и общаться с собаками.

ПАТ

(радостно)

А я что говорил! Он настоящая собака!

Отец смотрит на Пата и по его взгляду понятно, что он так не считает. Пат это понимает.


ПАНОРАМА ЗАСНЕЖЕННОЙ ДОЛИНЫ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии