Сталин, Иван Грозный и другие

Сталин, строгий, задумчивый, не расположенный к беседе, молча прошел в зал». Александров сам крутил в аппаратной пленку с частями, в которых присутствовал Троцкий. «Эйзенштейн сидел рядом со Сталиным, – продолжал Александров. – После просмотра И.В. Сталин сообщил нам о выступлении троцкистской оппозиции, перешедшей к открытой борьбе против Советской власти… и заключил:

– Картину с Троцким сегодня показывать нельзя»[437].

И не показали, вообще никогда. Точнее, делегатам показали отдельные фрагменты фильма без одного из главных виновников Октября, и на экраны он вышел спустя полгода после юбилейной даты в сильно искаженном и в урезанном виде[438]. Не все участвовавшие в этих событиях персонажи заметили, что прошлое впервые стало управляемым: в него задним числом что-то можно было внести свое, новое, т. е. эмоционально окрашенную отсебятину (Эйзенштейн) или из него можно было «мотивированно» что-то изъять (Сталин). Именно тогда, в конце 20-х гг., зародилось молчаливое большинство, среди которых была еще жива масса очевидцев событий, но которое делало вид, что ничего не замечают. Мы помним, что этот фильм не был документальным, но он не был и художественным осмыслением исторических событий. Думаю, что с этого самого времени, когда Эйзенштейн по личному указанию вождя услужливо вырезал из картины две части, в которых присутствовал Троцкий, Сталин проникся к нему особым доверием: он понял, что молодой выдающийся мастер легко подчиняется авторитету власти, которая не была еще окончательно сконцентрирована в руках сталинистов. С этого времени Эйзенштейн, как и многие творческие деятели, открыто взял сторону сильнейшего. Не случайно поэтому все фильмы Эйзенштейна того времени получали полное одобрение и поддержку нового вождя, в результате чего их несомненные достоинства невероятно высоко оценивались в стране и широко пропагандировались за рубежом. Попытка критики пресекалась.

Уже на заре сталинщины Эйзенштейн попал в русло политической конъюнктуры, которая к тому же подкреплялась реальными успехами «Стачки», «Потемкина» и «Октября». Ему, как и всем советским кинодеятелям, приходилось учитывать крепнущую монополию государства на кинопроизводство, его финансирование и прокат. Постановлением СНК СССР от 13 июня 1924 г. было создано «Совкино»: государственный орган, который, несмотря на НЭП, постепенно монополизировал все кинопроизводство. Со временем название и подчиненность руководящей структуры менялись, но функции государственного киномонополиста только укреплялись. Деятели кино одними из первых поняли, что их профессия находится даже в большей зависимости от советской власти, чем профессия литераторов или других мастеров культуры. Бывая за границей, Эйзенштейну постоянно приходилось это объяснять, выдавая партийно-государственную монополию за благо.

* * *

Закрепившись на первом месте в государственной иерархии, Сталин, помимо прочего, ни в технике, ни в эстетике кино ничего не понимал. Да и откуда он мог почерпнуть такие знания, если даже в качестве зрителя смог увидеть первые, далеко не совершенные фильмы, только в зрелые годы и, скорее всего, не в России (поскольку в крупных городах до революции практически не проживал), а в редких заграничных поездках. Не сохранилось ни одного свидетельства ни самого Сталина, ни иных очевидцев о посещении синематографа или обсуждении им какой-либо модной кинокартины. Напомню – фильмы тогда были немыми с редкими необязательными титрами, а потому и общедоступными для людей любой культуры, даже если зритель, подобно Сталину, был рожден на полуазиатской окраине и европейскими языками совершенно не владел. Итак, до 1917 г., а возможно и до конца Гражданской войны, Сталин не только не был начитан ни в художественной, ни в исторической, ни в иной литературе. Он ничего не смыслил в театре, в живописи, технике и т. д. и мало был осведомлен в кинематографе как таковом.