Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Я считал, что немного тишины и покоя быстро приведут меня в порядок, и был рад узнать, что я оказался прав. Как только мы обосновались в Италии, я расслабился и почувствовал себя дома. Постепенно я отказался от старых привычек и заменил их другими, менее безотлагательными и более фундаментальными: я пропалывал грядки, рыхлил землю, чтобы Жанет могла посадить цветы, собирал яйца, которые курицы несли для нас каждое утро, и ходил в поселок, чтобы купить инсектицидный спрей для фруктовых деревьев.

Конечно, я не забыл Стэнли. Если бы и хотел забыть, это было невозможно: он звонил два-три раза в день, ежедневно. Всю первую неделю он продолжал спрашивать, как я справляюсь с жизнью в новом доме. Он был почти что одержим, но думаю, что это было скорее вызвано беспокойством о том, как он будет обходиться без меня, чем беспокойством обо мне. Но со временем Стэнли успокоился, и наши разговоры стали дружескими беседами обо всем подряд: я рассказывал ему о Сант-Анджело, а он мне – о Чайлдвикбэри. «Все не так плохо, как я думал, – сказал Стэнли однажды, – поддерживать связь по телефону легко, это работает». Теперь я ощущал меньше вины за то, что оставил его во время работы над двумя фильмами.

«Сегодня я ездил в Сент-Олбанс, – сказал он и уточнил: – один». В его голосе был слышен оттенок гордости: «Я взял „Мерседес“. Купил две голубые рубашки. И сам заплатил – не забыл взять свой кошелек!» Да. У Стэнли получалось обходиться без меня. Более или менее…

«Эмилио, где мои носки?» – и я направлял на расстоянии. Это была какая-то сюрреалистическая охота за сокровищами между Кассино и Сент-Олбансом. Я не напоминал, что три года составлял перечни, которые позволяли решать подобные проблемы. Возможно, думал я, носки это просто предлог, чтобы мне позвонить, или же чтение перечней почему-то расстраивает Стэнли. Со мной такое случилось, когда, роясь в карманах куртки, я натыкался на одну из его записок со списком покупок: я замирал и смотрел на нее со слезами на глазах.

Порой Стэнли писал письма, но в целом предпочитал телефон, и потому я в итоге стал одним из его телефонных приятелей. Наши беседы приобрели регулярный характер, и, благодаря отсутствию бесконечного стресса от приближения дэдлайнов, я заново обнаружил, насколько приятно было с ним разговаривать, какими колкими и смешными были его замечания и как легко было попасть под очарование его манерой говорить. Он был таким добрым – даже теперь, когда ему уже не надо было просить меня о чем-либо, и было просто невозможно его прервать и сказать, что мне пора идти. Время от времени Стэнли не мог устоять перед желанием спросить, обдумываю ли я возможность вернуться в Англию. «Через несколько лет, Стэнли, – говорил я, стараясь, чтобы ответ мой был максимально неопределенным, – если дети что-нибудь запланируют, то, возможно, я появлюсь на пару дней».

Оставить Джона и Марису в Англии было не так уж сложно. В конце концов, они уже были взрослыми и у них были собственные семьи. И Жанет и я всегда считали, что независимость и самодостаточность – это важнейшие качества, помогающие повзрослеть. Наши дети знали, что могут на нас рассчитывать, однако также они были осведомлены о том, что им придется самим принимать свои решения. Наш дом всегда был раем: местом, куда они могут вернуться, где они могут рассказать о своих приключениях, и, возможно, даже попросить совета. Так оставалось и сейчас, хоть нас и разделяли тысячи километров.

Однако первое Рождество, что мы встретили одни в Италии, было жутко грустным. Мой отец предупреждал об этом перед нашим отъездом, но я просто ласково улыбнулся и счел такой образ мысли типичным для пожилых людей. Но теперь я обнаружил, что это правда: «Эмилио, я скучаю по Марисе и Джону», – объявила моя жена. «Жанет, невозможно угнаться за двумя зайцами…» Разговоров по телефону было недостаточно, и стало очевидно, что нам скоро надо будет придумать, как вновь увидеть детей.

Земли у нас было больше, чем нужно, поэтому я доверил ее фермеру, жившему неподалеку. Я предпочитал использовать трактор, о котором я рассказывал Стэнли, чтобы помогать брату обрабатывать его кукурузные поля. Спустя год я решил продать землю и сосредоточиться на своих овощных грядках. Время, кажется, течет безмятежнее среди салата, помидоров и картошки. Мой отец очень хорошо знал, что садоводство – это ключ к счастью.

В Кассино я встретил друзей, которых не видел с подросткового возраста, но в то же время у меня было чувство, что стольких же я потерял: я часто думал о тех, кого оставил на Брэндс-Хэтч, задаваясь вопросом, вспоминают ли они обо мне. Как-то раз я разбирал чемодан с вещами, оставшимися от моего гоночного прошлого на чердаке на Фарм-Роуд, и наткнулся на визитную карточку Тревора Стайлза. Мы соперничали с ним в начале восьмидесятых и не виделись с тех пор, как я бросил гонки. Я решил ему позвонить.

– Это Тревор Стайлз? – спросил я неуверенно, вертя в руках его визитку. Она все-таки была очень и очень старой.

– Да, слушаю, – ответил он.

– Тревор! Это Эмилио Д’Алессандро. Помнишь меня?

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное