Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

– На самом деле! Шестнадцать недель – именно столько потребуется, и это все, что у меня есть: мне необходимо уложиться в этот срок, я заключил соглашение с Warner и с актерами. Круз свободен только четыре месяца, но этого будет достаточно. Это небольшой фильм.

Я не поверил ни единому слову. Соглашение с этим Томом Крузом не будет иметь большого значения, когда Стэнли запустит свой киномеханизм. Если «С широко закрытыми глазами» – это и правда небольшой фильм, то, учитывая, что подготовка уже шла какое-то время, мы могли бы закончить его за два года, если повезет.

– Когда мы начинаем? – спросил я, и понял, что Стэнли обратил внимание на множественное число, так как лицо его засветилось.

– В конце августа.

– Мне нужно будет организовать дела дома в Италии. Найти кого-то, кто будет забирать почту, оплачивать счета и так далее…

– Хорошо. Будь готов к июню.

– Нет, если мы начинаем в конце лета, то я могу приехать в середине августа.

– Ладно, пойдет, или, может, на несколько дней пораньше, – сказал он, завершая наш договор. – Пойдем, – добавил он. – Я хочу тебе кое-что показать.

И он вышел, довел меня до конца колоннады, остановился перед дверью в гараж и предложил мне заглянуть внутрь.

– Я не верю своим глазам! – воскликнул я. – Это же «Роллс-Ройс»!

Машина глубокого синего цвета поблескивала в свете, проникавшем через дверь.

– Она твоя? – поинтересовался я.

– Да.

– Ты же всегда говорил, что не любишь «Роллс-Ройсы»?

Мы обсуждали со Стэнли машины и сходились в том, что «Мерседес» – это лучший выбор: солидные, с превосходным двигателем, просторные внутри, но не громоздкие снаружи. А «Роллс-Ройсы» были слишком внушительными, они не соответствовали практичному складу Стэнли.

– Да, знаю, – ответил он, – меня заставили ее купить. Это идея Джона Бурмана.

– Механик?

– Режиссер. Ты его знаешь, вы несколько раз говорили по телефону.

– Не сомневаюсь… И что, это Бурман разбирается в машинах, да?

– Нет. Ты умеешь водить «Роллс-Ройс»? – спрашивая, он порылся в карманах и достал черный ключ.

В салоне все еще стоял запах новой машины. Я сел на кремовое кожаное сиденье и закрыл дверь. Она затворилась с солидным, почти беззвучным щелчком. «Роллс-Ройс» плавно выкатился из гаража и засверкал на солнце.

– Видел, что по-другому?

– Ну, машина красивая, – сказал я без энтузиазма.

– Нет, я имею в виду, перегородку заметил? Джон Бурман рекомендовал эту машину, потому что задние сиденья отделены от передних. Ты перестал быть моим водителем, а я не хотел, чтобы кто-то еще слушал мои рабочие телефонные разговоры. В общем, тебе нравится?

– Нет, – просто ответил я. – Мне не нравятся «Роллс-Ройсы». Конечно, они хорошо смотрятся, но они такие громоздкие. А еще такие машины вызывают у людей зависть: все смотрят вслед, когда ты проезжаешь мимо. И кузов всегда должен быть безупречно чист, чтобы эти прохожие могли смотреться в него, как в зеркало!

Стэнли начал смеяться:

– Хорошо, Эмилио, расскажешь, что еще думаешь по этому поводу, когда будешь водить ее этим летом, идет?

– Мне сперва надо обсудить это с Жанет.

Мы вышли в сад и подошли к женам.

– Стэнли хочет, чтобы я вернулся и работал на него, – объявил я.

– Ладно, – сказала Жанет к моему удивлению. – Если ты не против – соглашайся.

Кристиана улыбнулась, как будто ничего из этого ее не удивило: ни предложение Стэнли, ни мое согласие, ни реакция моей жены.

– Я довольна, – сказала Жанет, когда мы ехали обратно. – У меня будет оправдание, чтобы оставаться с Марисой, пока она ждет ребенка.

Я посмотрел на нее, и она с улыбкой добавила:

– Я так и знала, что он предложит тебе работу.

– И я тоже, – ответил я. – Тогда почему ты ничего не сказала?

– Потому что ты хочешь снова работать на Стэнли. И я не против. Давай вернемся.


Тем же вечером, пока мы ужинали в доме моей дочери, позвонил Ян.

– Стэнли сказал, что ты согласился вернуться и принять работу, – сказал он радостно.

– Да, летом. Думаю, в августе.

– Спасибо, Эмилио! Просто не знаю, как тебя и благодарить!

– Ну… Всегда пожалуйста.

– Без тебя было так сложно, – продолжил он. – Стэнли никогда не был счастлив, никак не мог собраться и начать работу над фильмом.

– Но все же вроде готово? Когда я уезжал, он уже собирался начинать съемки…

– Так и было, но потом… Он не мог принимать решения. И у нас никак не получалось его убедить.

Он рассказал мне, что Стэнли отказывался принимать помощь. Даже просто поход в магазин. Он везде ездил сам. Иногда позволял Кристиане возить его. Вот почему в «Роллс-Ройсе» пахнет новой машиной, подумал я. Ян признался, что даже Трейси не удалось получить доступ в кабинеты и комнаты Стэнли. Все было под замком.

– Слава богу, что ты решил вернуться, Эмилио. Ты снимаешь такую гору с моих плеч. У вас особая связь со Стэнли, поэтому заменить тебя не может никто.


В течение следующего месяца мы готовились к возвращению в Англию. Мы планировали остаться там на два года: слова Стэнли о «шестнадцати неделях» никто, конечно, не воспринял всерьез. Тридцать первого июля 1996-го мы вновь были в аэропорту Хитроу. И вновь здесь нас ждала Мариса, а ее живот стал еще более заметным.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное