Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Я мог бы рассказать Стэнли по телефону, что наконец посмотрел его фильмы. Я знал, что он обрадуется, но в то же время, честно говоря, я не хотел об этом упоминать. На самом деле я вообще не хотел говорить с ним о работе, ни прошлой, ни настоящей. Во время моего ухода он работал над «Искусственным интеллектом» и адаптацией «Новеллы о снах», и каждый день я думал о том, как все продвигается. Я задавался вопросами, нашел ли Стэнли актеров, кто возит его на студию и кто приводит музыкантов, техников и актеров к нему домой. Однако я заставлял себя не думать об этом и никогда не спрашивал у него самого. Мне необходимо было уйти из того мира раз и навсегда. Когда мы говорили по телефону, я спрашивал только о Чайлдвикбэри, о семье, о том, как поживают Кристиана и девочки. Я старался думать о Стэнли как о лучшем друге, которого я оставил в Англии. О человеке, с которым мы провели столько дней, смеясь, и всего лишь немного – в слезах; о человеке, с которым тянулись самые долгие часы в моей жизни; о том, благодаря кому я узнал почти все, что знаю сейчас.

Только сейчас я понял, почему не спрашивал его о фильмах: я боялся услышать, что все изменилось, что дела идут хуже, что он будет убеждать меня вернуться. Я знал, что он теперь не так счастлив, как раньше. Я чувствовал это. Стэнли пытался скрыть, насколько он был усталым и раздраженным, но небольших изменений в тоне его голоса или не совсем убедительного «все нормально» мне хватало, чтобы раскрыть правду. Эти моменты меня расстраивали, только из-за них я не был абсолютно счастлив в Сант-Анджело. Я изо всех сил старался об этом не думать. Я даже отказался от идеи навестить наших детей и взамен убедил их самих приехать в Италию. А потом в один прекрасный день Мариса позвонила и сказала, что ждет ребенка. Наш первый внук был на подходе, и Жанет поспешила забронировать билеты в Лондон.


Восемнадцатого апреля 1996 года мы с Жанет прибыли в Лондон с трехнедельным визитом. Живот моей дочери уже округлился под свитером. Я улыбался, вспоминая беременность своей жены. По ночам я сидел и смотрел на ее гладкий круглый животик, пока она спала рядом со мной. Ни Жанет тогда, ни Мариса сейчас не казались особенно взволнованными происходящим с ними: женщины умеют быть чрезвычайно практичными в такое время.

Первого мая мы отправились в Чайлдвикбэри. Ян позвонил, чтобы узнать, свободен ли я: «Приходи как-нибудь вечером. Стэнли хочет с тобой поговорить». Приехав, мы застали Кристиану на просторной кухне, где, как обычно, царил уютный хаос. Она подошла, чтобы обнять нас, и мы все тепло поприветствовали друг друга. За чаем я рассказал Кристиане, как провожу время в Италии, и рассказ получился коротким: по сути, за две минуты я выложил все свои новости. Очень удобно. Она рассмеялась, а затем посмотрела мне за спину. Я обернулся и увидел Стэнли, который стоял неподалеку. Он раскинул руки и улыбнулся: «Добро пожаловать! Будем пить кофе». С этими словами он одной рукой обнял меня за плечи, притянув к себе. Жанет и Кристиана вышли в сад, Ян тоже оставил нас.

Стэнли взглянул на меня и спросил:

– Ну что, как дела?

– А то ты не знаешь – мы каждый день разговариваем по телефону!

– Ты хорошо выглядишь, – удовлетворенно заметил он. – Я рад, что ты отдыхаешь. Ты это заслужил.

– Ты немного похудел, кажется, – сказал я. – Но, в общем-то, совсем не изменился.

Стэнли улыбнулся и взглянул на сад, где болтали наши жены.

– Как у тебя теперь все устроено? – спросил я.

– Все нормально, – ответил он, не сводя глаз с французских окон. – Трейси отвечает за первый этаж. Но я не хочу об этом говорить, – добавил он сухо, повернулся ко мне и продолжил уже с теплой улыбкой: – Может, вернешься и поможешь мне с новым фильмом, к которому я приступлю этим летом?

Да уж, проще сказать, чем сделать.

– Это не займет много времени, тебе понравится, – добавил он, чтобы заинтересовать меня.

– Это новый фильм?

– Нет, тот, над которым я работал, когда ты ушел.

– Который, «Новелла о снах»?

– Да.

– Ты еще не начал?

– Нет. Он теперь называется «С широко закрытыми глазами», но… – он замолчал. – Если ты не вернешься… Не знаю… Может, я передумаю.

Я посмотрел на него, пытаясь понять, серьезен ли он. Что говорили парни в Кассино? «Стэнли Кубрик – гений!» Мог ли я предпочесть трактор работе с гением? Я еще не думал об этом в таком ключе. Если бы я был умнее, то осознал бы все раньше. «Если ты не вернешься, я могу передумать…»

– О какой работе ты говоришь? – спросил я.

– Как обычно. Я уже выбрал актеров: Том Круз и Николь Кидман, тебе они понравятся. Но тебе не нужно будет ничего для них делать и для семьи тоже, ни для Кристианы, Ани, Катарины или Яна… Нет. Ты будешь только со мной. Мне нужна помощь с личными делами, с кабинетом, чтобы добираться до студии и следить за домом, – этим уточнением он завершил свое предложение.

– Сколько времени это займет?

– Шестнадцать недель.

– Да ладно!

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное