Читаем Стихи и эссе полностью

Есть леса с горячечным бредом деревьевславящихся своим стремительным ростомвнезапно утром лиственная кронараспускается зачарованная прекраснаяглобальное повышение температурыпышное буйство половлюди как одержимые вступают в контактсо скоростью нарисованных урагановпарламенты источают мёд4Есть марксисты на глиняных ногахпреждевременно родившиеся колоссыкогда они вдруг трескаютсяморе смывает ихибо царит волна конъюнктурыбитва за рынок сбытавойна за гарантии мирамежду сторонами на рынка трудавремя великих религиозных войн5Есть феминистки-лесбиянкикрупные матроны боготворящие мясоскульптуры Бернини обретающие свободутрубящие лебедипоявляются на площади во время сиестывыступают в протестном шествиипроцессия обнажённых по городус Клитемнестрой во главечистый вызов6Есть пророчества о раеягнёнок и лев возлежащие мирноэйфорическая среда счастьязащищённое детствопахнет болезнямистарые больничные букетызастоявшаяся водаслабоумиелучше уж провалиться сквозь землю7Есть лихорадочные декларацииподношения цветов и винабелокрылые голубки в клеткахдевственницы во гробахбородатые анекдотыкочующие от пьянки до пьянкитрава зеленящая мозгилепечущая красотавнутри политической инициативы8Есть панегирические вечеринкимогилы открываются слишком ранолюди покидают фабрикулипнет трупный запахкто-то прыгает на столбторжество и ликованиеполиция и солдаты открывают огоньчто нам делатьжизнь священна<p>Действие связности</p>

Eternity is in love with the

productions of time

William Blake[21]
1

1. Они выходят в пустыню и встречают энергию

2. Время которое в своём огромном целом может быть измерено только жизнью

3. Нпрм. слово пусто ли оно в самом себе отрицает ли оно само себя

4. Тепло. Осмотическое давление между телом и воздухом исчезает

5. Человек сделанный из песка. Человек приводящий пустыню из песка в движение

6. Вещество вселенной в теле. Хмель производящий нашу любовь

If the fool would persist in his folly

he would become wise

William Blake[22]
2

1. Вопиющие к небу. Это то (Это) что они есть

2. Столь свободно сколь лишь конфликт формулирует свою устойчивую модель

3. Пульс без тела

4. Он ложится на коврик у двери любимой

5. Она отказывается есть пока они не поймут

6. Уж лучше безумие чем отвращение к другим

If Sun & Moon should doubt

They’d immediately Go out

William Blake[23]
3

1. Они ложатся спать друг с другом как дерево которое расцветает

2. Запылённое лето поднимающееся из пыли

3. Полное молчание языка обо всем этом что не происходит

4. Избыточные движения как признак жизни

5. Избыточные формулировки как признак жизни

6. Они пылают. Они бессмертны

In her trembling hands she took

the new born terror howling

William Blake[24]
4

1. Я ведь зову тебя когда я думаю что ты оставляешь меня

2. В скрытых переходах между жизнью и смертью

3. Я не хочу притворяться что я мёртв (мертва, мертво). Я боюсь

4. Я принимаю своё бессилие потому что отрицаю его

5. Пою. В синеву

6. Мы выживаем только потому что используем слова

Exuberance is beauty

William Blake[25]
5

1. Они танцуют на улицах. С цветами во рту

2. Завуалировать случайную смерть случайной жизнью

3. Как в бреду радость оттого что ты ничего не значишь

4. Они разговаривают с незнакомыми людьми

5. Не сравнивают а создают собственное перевоплощение

6. Они знают что этого достаточно. Более чем достаточно

Перейти на страницу:

Похожие книги

Уильям Шекспир метаморфозы образов любви
Уильям Шекспир метаморфозы образов любви

Первоначально меня заинтересовали метаморфозы образов любви сонетов Уильяма Шекспира, но затем посчитал, что совершу большую ошибку если не упомяну трансформации образов любви в других его произведения, в частности пьес. Хочу подчеркнуть особенность возникновения в английской литературе, пятистопных ямбов, по которой Джефри Чосер, был назван литературными критиками «отцом английской поэзии», причина простая, — рифмованные пятистопные ямбы были впервые введены в английскую поэзию, именно им. Но по не вполне объяснимой причине, подавляющая часть исследователей и переводчиков на русский творческого наследия Шекспира, об этом факте упорно умалчивали или полностью игнорировали этот немаловажный факт в своих академических и неакадемических трудах об Уильяме Шекспире. «Об кажущейся несовершенной рифме» в глаголе «fleet'st» Олден (Alden) цитировал Эбботта (Abbott): «В глаголах, заканчивающихся на «-t», — финального слова строки во втором лице единственного числа часто становится «-st» для благозвучия. Confer! — «Ты мучаешь» («thou torments»), Р.2.IV.I, 270; снова «посетить», «revisits») в «Гамлет», I.IV, 53; и т. д. ... Это окончание «-ts» содержит, вероятнее всего, след влияния северной диалекта с «-s» для второго лица единственного числа».  (Shakespeare, William. «Sonnets, from the quarto of 1609, with variorum readings and commentary». Ed. Raymond MacDonald Alden. Boston: Houghton Mifflin, 1916).   Не стоит забывать интерпретаторам исследователям и переводчикам, переводящим сонеты Шекспира на русский язык, что исключительно все сонеты написаны пятистопным ямбом. Вопреки этому они с невероятным усердием и непревзойдённым упорством продолжают ломать шекспировские пятистопные ямбы, в угоду мнимой «поэтической лиричности». Что на самом деле является бесцеремонным вторжение в авторские тексты. Поставив себе цель в изменении основного авторского замысла в угоду помпезному украшательству, не принимая в расчёт диалекты речи, бывшие в обиходе в елизаветинскую эпоху и применявшиеся Шекспиром, для придания яркой выразительности сонетам

Komarov Alexander Sergeevich;Swami Runinanda , Александр Сергеевич Комаров

Литературоведение / Лирика / Прочее / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Сонеты 2, 141 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда
Сонеты 2, 141 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда

 Сонет 2 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Сонет 2 входит в группу «Свадебных сонетов» («Marriage Sonnets»). Согласно версии, выдвинутой в предыдущем переводе сонета 18, в группу «Свадебных сонетов» входят сонеты 1-18. Из-за того, что сонет 18, был посвящён юной девушке,  предположительно имеющей родственные связи с автором сонета, и помолвленной с молодым человеком, адресатом последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь» («Fair Youth»). Во фразе «покуда состарится твоё призванье», повествующий бард в иронической форме намекал на многочисленные романы «молодого человека с женщинами. Безусловно, под «призванием» адресата сонета, автор подразумевал его способности по обольщению молодых женщин. В широко применяемом английском елизаветинской эпохи выражение «sum my count» «подытожить мой счёт», означало «многочисленные добрачные романы» молодого человека, то есть адресата сонета 2. В строке 14, автор с помощью литературного приёма инверсии во времени отправляет молодого человека в будущее: «И видишь, как твоя кровь теплеет, когда почувствуешь её ты хлад». Фраза «когда почувствуешь её ты хлад», означает, «когда состаришься». Однако, осталось утешение «видишь, как твоя кровь теплеет» при взгляде на потомство, — это твоё дитя. Сама мысль о красивом и здоровом потомстве согревает душу и тело.   

Александр Сергеевич Комаров

Литературоведение / Лирика / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия / Образование и наука
Сонеты 14, 101 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда
Сонеты 14, 101 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда

  Сонет 14 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Это сонет «о продолжении рода» из группы «Свадебные сонеты» («Marriage Sonnets») (1-18) в общей последовательности сонетов «Прекрасная молодежь» («Fair Youth»). Сонет 18, был внесён мной в группу «Свадебных сонетов», в ходе исследовательской работы, и был адресован юной девушке, помолвленной с молодым человеком, адресатом последовательности «Прекрасная молодежь» («Fair Youth»). Хочу отметить, что многие критики сошлись на мнении, что применение Уильямом Шекспиром приёмов литературной риторики в сонетах 100-103, выглядит, как «the form of intellectual showing off», «форма интеллектуального выпендрежа». Однако, читатель имеет полное право соглашаться или не соглашаться с подобной характеристикой, данной критиками в отношении автора группы необычных сонетов. В конце концов, в елизаветинскую эпоху написание сонетов считалось частной перепиской, а желание автора, чтобы адресат сонетов возвратился обратно, было невероятно большим.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Поэзия / Лирика / Зарубежная поэзия