Читаем Стихотворения. Проза полностью

— Знаю, потому что няня сказала, я слыхал, как дворники таскали вещи.

Я вскочил. Бабушка приехала, вот радость какая! Бабушка наверное привезла что-нибудь хорошее, она всегда делает нам такие интересные подарки!

— Костя и Верочка уже встали и пошли к бабушке.

Господи! Я опоздаю, няни нет. Я соскакиваю с кровати, бегу к умывальнику. Ну, конечно, воды нет! Всегда так, когда мне что-нибудь нужно, никогда ничего не бывает.

— Няня, — открываю я дверь в коридор и кричу, чуть не плача, — няня, воды!

И куда она провалилась, должно быть, на кухне, ничего не слышит. Я выбегаю в коридор и наталкиваюсь на бабушку с Верочкой. Испуганный, бегу назад, опять забираюсь в кровать и прикрываюсь одеялом.

— Пойдем, ну пойдем же, — у меня куклы спят еще, надо разбудить их, — говорит Верочка и тянет бабушку в детскую.

— Бабушка, — бросается к ней Алеша.

— Тише, тише, Верочку уронишь, да и меня, чего доброго, свалишь. Что? Вы всегда так поздно встаете? Стыдно, стыдно, сони какие.

— Я уже почти готов...

— Я и сама вижу, что почти, а Шурочка, тот еще в кровати лежит. Вот, постой, сейчас задам я тебе шлепков, зачем по коридору босиком и в одной рубашке бегать изволишь...

— Я только няню позвать хотел, чтобы воды принесла.

— Вставай раньше, и вода будет.

— Пойдем, я покажу тебе.

— Бабушка, ты к нам насовсем приехала?

— Насовсем, насовсем.

— А ты привезла нам что-нибудь?

— Что же вам привезти, у вас ведь все есть.

— Нет, скажи, ты привезла что-нибудь?

— Привезла кровать, белье, платье.

— А еще?

— Еще? Еще розги для тех, кто поздно встает.

— Я знаю: ты шутишь.

— Ничего не шучу; будешь поздно вставать, сам узнаешь.

— Я сейчас, только няня воды не несет.

— Бабушка, пойдем же.

— Куда, моя милая?

— К куклам; слышишь, Ляля проснулась, ей надо кофей пить.

— А к нам учительница ходит, — говорит Алеша, — Ольга Николаевна, она хромая, у ней одна нога короче другой, она очень добрая, никогда нас не наказывает и никогда не сердится.

— А ты хорошо учишься?

— Мне не надо много учиться, она скажет только, а я сразу все запомню.

— А Шурочка учится?

— Он тоже учится, только он списывает, он диктовку еще не умеет.

— Он — маленький.

— Нет, я больше не маленький; мама сказала, что я говеть буду; потом, видишь, что я умею делать?

Я несколько раз перекувырнулся на кровати. Пришел Костя, за ним няня с кувшином воды.

— Бабушка, кофей уж готов, пойдем пить.

— Дарья Федоровна пришла, теперь живо вставай, да иди к нам, а мы пойдем.

— Бабушка, подожди, я сейчас.

— Нет, уж Верочка давно проголодалась.

— Бабушка, я с тобой буду рядом сидеть.

— Хорошо, хорошо, вставай только скорее.

Бабушка с Костей, Алешей и Верочкой вышли.

— Няня, скорее, уж довольно мыть.

— Подожди, куда торопишься, успеешь.

— Нет, не поспею, бабушка им все раньше покажет.

— Ну и покажет, что ж из того.

— Пусти, я сам; ты только копаешься.

— Сам, так и одевайся сам. Теперь не проси у меня ничего. Бабушка приехала, так няня, вишь, копается, не нужна, значит, больше. Не знала я, Александр Васильевич, что вы такой, думала, что вы старуху любите.

Я кинулся к ней, я не люблю и боюсь няню, когда она мне начинает говорить “вы”.

— Я обидел тебя? Да? Я люблю тебя, только ты ведь, правда, копаешься.

— Стара я, Шурочка. Поживешь с моего, сам копаться будешь.

— Знаю, золото мое, что ты меня любишь, оттого и горько, что обижаешь меня ненароком.

Няня меня обнимает и целует, а мне не терпится, мне хочется скорее в столовую и боишься опять обидеть няню. Я стараюсь незаметно вывернуться, но няня крепко держит меня.

— Знаю, знаю, соколы мои, что вам не терпится, что крылышки растут у вас; скоро и совсем вырветесь на волю, ничем не удержишь тогда, а как подумаешь об этом, — так горько станет.

Няня всхлипывает, в другой бы раз я бы тоже заплакал за нею, но сегодня нянины слова не шевелят душу. Я снова нетерпеливо дергаюсь.

— Иди, иди, Бог с тобой, оторванный лист на ветке не сдержишь.

Я на лету целую няню, едва прикасаясь губами к ее щеке, и бегу в столовую.

— Бабушка, я с тобой рядом. Алеша, уйди; это мое место, я хотел с бабушкой.

— Не уйду, я первый сел.

— Бабушка, прогони его, я хочу с тобой.

— Мало ли, что хочешь, Алеша сел первым, зачем же гнать его?

Я обижаюсь, почему бабушка заступается за Алешу, я ведь первый сказал, что хочу сидеть с ней рядом. Алеша тоже хорош, он ведь слыхал, как я говорил, а все-таки сел, скверный мальчик, это он нарочно. Я краснею и изо всей силы толкаю Алешу. Тот, не ожидая моего толчка, покачнулся, дергает за скатерть и опрокидывает чашку с кофеем.

— Это что еще, драться выдумал, нечего сказать, хорош мальчик.

— Почему он на мое место сел?

— Вот свободное — сядь туда.

— Пускай он туда садится, я хочу рядом с тобой.

— А я не хочу, чтобы такой капризник сидел рядом.

— Я совсем не капризник, ты сама — капризник!

— Шурочка, довольно!

— Нет, я хочу рядом с тобой!

— Я сказала тебе, садись на пустое место, а если ты не хочешь, то ступай в детскую.

— Нет!

— Довольно!

— Нет! Ты — гадкая, злая! Ты нарочно приехала, чтобы меня дразнить!

Перейти на страницу:

Все книги серии Литературные памятники

Похожие книги

В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза