STOLZ о дизайне и пути современного искусства

Многие люди очень любят розы (и я думаю, что все женщины делают для своей элегантности и мягкости, для цвета и особенно для бархатного прикосновения). Именно это и вдохновило многих дизайнеров для создания новых интересных продуктов, связанных с ними.

Масанори Умеда не стал исключением, он создал кресло, которое сильно напоминает розу, которое в свою очередь предлагает все удобства, которые человек мог бы попросить. Не зря ему дали название Rose. Также в его изготовлении участвовали ребята из Эдры, которые отлично справились со своей работой, так как они обратили своё внимание на все мелочи и детали, что в свою очередь значительно повлияло на создание изысканного и неповторимого предмета мебели.

Лепестками «розы» служат ручные подушки, которые были изготовлены из бархата, а внутри из пенополиуретана, что придаёт им мягкость и комфорт. Рама кресла имеет каркас, но круглые и мягкие части сделаны из дерева. Ножки «розы» были изготовлены из матового алюминия, которые затем были покрыты неким прозрачным покрытием, благодаря которому они блестят и переливаются.

Икко Танака · Художник

Икко Танака родился в Нара, Японии. Ещё с самого детского возраста он принялся изучать мир искусства, был вовлечён в современную драматургию и различные виды театральных учебных групп.

Успех

Икко Танака – это один из выдающихся японских графиков второй половины XX века. У дизайнера очень интересный стиль, он одновременно прост, но в то же время обладает оригинальностью. Дизайнер стал создателем Design Studio. Работал с такими компаниями, как Mazda, Hanae Mori, Issey Miyake. Дизайнер стал создателем обложек для журналов Graphics annual 85/86, который на те времена был одним из самых популярных дизайнерских журналов, а также Nihon Buyo, Communication & Print.

В графических работах дизайнера соединены стили модернизма, которые в свою очередь содержат основные детали векового канона художественного наследия предков.

Поколения

Работам Икко Танака вдохновлялись и вдохновляются многие поколения, за что дизайнер и получил мировую известность. На протяжении всего творческого пути дизайнера можно наблюдать влияние определённых нескольких стилей, а именно, таких, как швейцарский интернациональный стиль, супрематизм, неопластицизм, а также японская графическая культура.

Икко Танака создал свой стиль графического дизайна, соединил в себе принципы модернизма и эстетики с японской традицией. Стилем дизайнера является простота композиции и цвета, функциональность, а также точность, присутствие свободного пространства на фоне, применяется стиль асимметрии, а также создаётся некое «движение», которое в свою очередь никак не мешает читаемости шрифта.

Шрифт

О шрифте в работах Икко можно сказать так: он, бесспорно, является мастером типографики. Помимо того, что иероглифы несут в себе определённую информацию, они остаются главными образами его стиля в работах. За период поиска себя и своего стиля Икко Танаки создал свой собственный шрифт под названием «cocho».

Интересным фактом является то, что в Японии в зависимости от того, каким способом написан текст, он меняет своё эмоциональное звучание. От способа изображения иероглифа японец получит больше информации, чем от значения слова. Написанный текст должен приносить эстетическое наслаждение – концепция всех каллиграфических японских стилей.

Визуальное восприятие текста так же важно, как и общее впечатление от картины. Визуальное восприятие текста так же несёт в себе важное значение, как и целостное впечатление от картины. Самым известным плакатом дизайнера является плакат, который был задуман ещё в 1981 году для выступления одной труппы танца Nihon Buyo, который он повторно использовал для различных целей, особенно абстрактный вариант гейш. Плакат показывает собой сочетание модернистских чувств и традиционной японской культуры на основе упрощённой иллюстрации гейши.

Традиция

Основная часть работ Икко Танаки была создана ещё в «докомпьютерную эпоху». Именно поэтому всё то, что на данный момент времени создаётся одним кликом мыши, в те времена создавалось вручную. Все цветовые традиции японского искусства, заложенные гравюрой укие-э, неизменно присутствуют в графическом искусстве и дизайне Японии ХХ века. Укиё-э – направление в изобразительном искусстве Японии, получившее развитие с периода Эдо.

Слово укиё, дословно переводящееся как «плывущий мир», является омофоном к буддистскому термину «мир скорби», но записывается другими иероглифами.

Те же черты – изысканность и разнообразие цветовых сочетаний, часть элементов юмора и игры, декоративность и условность – бесспорно, можно найти в работах Икко Танака. К японской традиции можно отнести: различные цветовые гаммы, свойственные японским гравюрам укиё-э, глубину цвета, а также декоративность, условность и изысканность, элементы юмора и игры.