Странствующие маски. Итальянская комедия дель арте в русской культуре

В конце песни Пугачева обратилась в зрительный зал за поддержкой и произнесла: «Ну и что, что уголовник, у нас вся страна уголовная!» – восторженная публика аплодировала и смеялась, а певица добавила: «Ах, какой был мужчина! Ну настоящий полковник».

На постсоветском неподцензурном этапе в исполнительском стиле Пугачевой появились новые черты, которые невозможно не заметить в ее альбомах и в телепередачах с ее участием. Певица обращалась к зрителям с молитвами, благословляя зрительный зал, а временами шутливо употребляла ненормативную лексику. Она блестяще исполнила песню «Свеча горела» на стихи Пастернака, продолжая балансировать между высокой поэзией и популярными шлягерами, полюбившимися широкой публике. Публика, певшая на бостонском концерте вместе с Пугачевой и знавшая слова большинства ее песен, состояла преимущественно из эмигрантов и охватывала возрастную категорию от детей дошкольного возраста до пенсионеров, включая подростков и людей среднего возраста.

В первые два десятилетия XXI века Пугачева продолжает искусно поддерживать свой статус звезды-шутихи, оставаясь императрицей русской поп-культуры, несмотря на ежедневно меняющуюся моду. Российские СМИ и социальные сети продолжают пристально следить за личной жизнью певицы, ее детей и внуков. Ее шутовской образ поддерживается постоянными комментариями журналистов о прибавке или потере веса, об уходах со сцены и возвращениях, о болезнях и исцелениях. Как птица феникс, певица постоянно возрождается из пепла. Ее бунт против общепринятых условностей касательно того, каков должен быть образ поп-дивы, продолжается и в постсоветском пространстве. Она все еще носит экстравагантные, а иногда и клоунские наряды, при этом работая с ведущими российскими модельерами и стилистами. Становится очевидным, что то, что в советские годы некоторыми критиками объявлялось безвкусием, было на самом деле сознательной стратегией создания определенного неповторимого образа звезды-шутихи, прокладывающей свой собственный неповторимый звездный путь.

Постсоветские диски и видеоклипы Пугачевой наполнены юмором и игровыми элементами. Певица искусно создает пастиши, цитируя музыкальные, литературные и визуальные произведения из разных пластов культуры. Подобные цитаты характерны для постмодернистского искусства и литературы и, если использовать терминологию М. Н. Эпштейна, представляют собой «самоцитирование искусства постмодернизма», в котором художник постоянно «цитирует» других для достижения оригинальности самовыражения через имитацию [Epstein 1999]. Альбом 2005 года «Звезда» иллюстрирует постоянное смешение устоявшейся традиции с экспериментами. В альбоме представлены разнообразные музыкальные жанры и стили, ориентированные на слушателей различных возрастных и социальных групп: джаз сменяется стилизованными фольклорными мотивами, стиль диско – лирическими песнями о любви и комическими музыкальными виньетками. В этих песнях наряду с текстами классических русских романсов XIX века используются простонародные выражения и уголовный жаргон.

Рис. 21. А. Б. Пугачева и президент России В. В. Путин. 2014

Песня «Звезда» – это музыкальный пастиш, в котором поется о ночном городском пейзаже с разбитым уличным фонарем, в припеве слышатся отзвуки известного романса П. П. Булахова «Гори, гори, моя звезда». Имитируя джазовые модуляции Эллы Фицджеральд, Пугачева повествует о том, что, пусть мечты и разбиты, звезда надежды никогда не исчезнет с небес, в отличие от фонаря, который люди почему-то постоянно разбивают вдребезги. Горящая звезда – это не только небесное светило, но и сама Пугачева, звезда, сияющая для ее зрителей. От первой до последней песни альбом «Звезда» ни на минуту не позволяет слушателям усомниться в том, что Алла – неизменная и в то же время постоянно меняющаяся звезда.