Читаем Священные изображения и изображения священного в христианской традиции полностью

В Церкви, согласно этим воззрениям, действительно происходило взаимопроникновение божественного и человеческого, духовного и материального. Считалось, что члены тела Христова не только просвещаются Духом Святым; очищаются и становятся способными к будущему спасению, принимая через него благодать, а преображаются уже здесь и теперь, в том числе и телесно. Как писал Григорий Нисский на заре византийского богословия: «Мы – члены, составляющие Тело Христово… Чтобы тело пребывало по естеству своему целым, необходимо, чтобы и отдельные члены его были соединены с главою, по сущности своей вполне будучи тем же, что и глава. Если главу разумеем бессмертною и нетленною, то, конечно, должны сохраняться в нетлении и члены»71. Единство же Церкви, равно и «обезвреживание яда смерти» противоядием или «лекарством бессмертия», достигается через таинство причащения. «Тело, преданное на смерть Богом, входя в наше тело, целиком его претворяет и прелагает в себя» и возводит нас «до божеского достоинства»72.

Весь период с IV по IX в. проходит под знаком утверждения такой модели экклезиологии, в которой Церковь предстает реальным объединением земли и неба, осуществляет, хотя и отчасти, царство божие на земле. Эта цель достигается прежде всего в литургии, поэтому все ее символы в это время утверждаются в первую очередь не как являющие символизируемую реальность, а как приобщающие к ней. Все частные образы, вербальные и визуальные, которыми насыщен православный культ, все символические действия, составляющие литургию, актуализируют, возобновляют вновь и вновь единство тварного и божественного, реализуя эсхатологическую идею Церкви.

Так восприятие символа оказывается привязанным к экклезиологии. Представления Церкви о собственной природе и назначении определяют понимание культового символа (в том числе изображения), как являющего реальность и объединяющего с ней, когда Церковь идентифицирует себя как мистическое тело Христа; и как абстрактного, изобразительного, имеющего субъективную значимость, когда Церковь воспринимает себя как организация, способствующая совершенствованию человека и его будущему спасению. По словам А. Шмемана, сама Церковь (в классическом византийском понимании) есть «символ и образ единого мира, Тело Христово, когда это забывается, то и все остальные символы забываются»73.

<p>Экклезиология, понимание природы символа и священное изображение в православии постпатристического периода</p>
Перейти на страницу:

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее