The History of Bones: A Memoir: A Memoir

И теперь я потерял почти миллион долларов. И на меня собираются подать в суд три компании. Это полный бардак. Я дерусь как сумасшедший.

Я нанимаю адвокатов. Я теряю тридцать килограммов.

В итоге юристы выманивают у меня оставшиеся деньги, не добившись никакого решения.

В конце концов, после почти двух лет судебных тяжб и почти ничего не делая, кроме судебных тяжб, я получил свои гонорары от звукозаписывающей компании. Которые почти покрывают только мои судебные издержки.

Кроме того, я узнаю, что разорился. Моя помощница могла подписывать чеки на моем корпоративном счете, но я обнаружил, что она подружилась с людьми в банке, а затем перевела деньги с моего личного счета на корпоративный, подделав чеки. Она сделала это на сумму 110 000 долларов.

Я узнаю, что у человека есть всего девяносто дней, чтобы оспорить это в банке.

 

-

Спустя много лет я наконец встретился с помощником окружного прокурора в Нью-Йорке и узнал, что у моей помощницы было 460 000 долларов в банке в ту неделю, когда я ее уволил, а она зарабатывала 600 долларов в неделю, работая на меня.

Кроме того, у меня были аннулированные поддельные чеки на 110 000 долларов с заключением эксперта по подписям, утверждавшего, что эти подделки сделал именно помощник.

Помощник прокурора сказал: "Мы видим, что она делает невероятно грязные, нечестные вещи, но это не лучший случай для нас". И сказал, что откажется от этого дела.

Я был озадачен. Как это дело можно было не довести до конца? У них все было на бумаге, но окружной прокурор не стал спорить, и я вышел из его кабинета, размышляя, что же это за мир такой.

Это только один. Боюсь, что есть и другие.

 

-

Идеи приходят к вам по-разному. Что-то будоражит ваш мозг, вы оставляете это в покое, а потом появляется еще один кусочек головоломки. Но некоторые идеи приходят как подарки. В частности, в музыке появляется идея, обычно довольно простая, и вам приходится обращать на нее внимание. Вы должны защищать ее, когда строите вокруг нее вещи.

В 1989 году я гостил в Гротталье у Антонио, который делал декорации для "Пикколо Диаволо", когда мне пришла в голову идея "Ты воняешь, мистер".

Я дремал днем в течение часа и проснулся с этим изображением, которое просто застряло у меня в голове. Это был один из тех подарков. Каменная спальня и жизнь в мире монахов Антонио добавляли святости этой идее.

Это был фильм с Роберто Бениньи, играющим ковбоя, который путешествует по сюрреалистическому ландшафту вместе с коренным американцем.

Несколько недель спустя я гостил у Сандро Веронези в Гроссето, Италия, и он рассказал мне правдивую историю об итальянском ковбое, который бросил вызов Баффало Биллу Коди на ковбойском состязании и победил. Это, безусловно, было похоже на кусочек головоломки.

Я написал его так, что Роберто был ковбоем чемпионского класса, но все, чему он научился и что освоил, он сделал в доме своей матери, либо в своей спальне, либо на заднем дворе, где он соорудил самодельную лошадь из сломанной мебели.

После того как он выигрывает ранчо в Америке, победив Буффало Билла в ковбойском конкурсе, он отправляется в эту странную новую страну. Необъяснимым образом здесь постоянно летают лягушки с мехом. Я хотел снимать его в Кении, что сделало бы его намного дороже, но я был полон решимости сделать это. Мне нужен был этот пейзаж.

Пожалуй, лучшей идеей для фильма стал грипп Джуно.

Грипп Юноны - это болезнь, которая длилась от трех дней до недели. Симптомы были близки к симптомам синдрома Туретта, но немного драматичнее и гораздо глупее.

Она оказалась очень заразной, так что на протяжении всего фильма все персонажи болели ею.

В фильме есть сцены, где Роберто и его друг, коренной американец Кони, живут у группы очень строгих монахов.

Они ужинают, и тут монах, занимающий второе место, начинает внезапно перебивать хозяина абсолютной чепухой. Все в шоке и ужасе.

Пока хозяин монастыря не воскликнет: "Куры! Они проворные! Ух!"

Я отправился во Флорида-Кис и несколько месяцев жил в гостиничном номере, похожем на бетонный бункер, и писал сценарий.

Казу приехал и остался со мной на некоторое время, и это было здорово.

Когда я закончил работу над фильмом, то отправил его Джиму Джармушу с запиской, в которой попросил его прокомментировать. Я был доволен тем, что у меня получилось, но это было немного неуклюже. До этого я написал еще один сценарий, но не знал, что делаю, кроме того, что он должен был состоять из 110 страниц.

Я так и не получил ответа от Джима. Это меня обеспокоило. Я отправил ему свой сценарий, а он так и не ответил? Я не знал, что с этим делать.

Два года спустя я прилетел в Рим, чтобы встретиться с Роберто и продюсером, который хотел поддержать фильм.

Казалось, что все встанет на свои места.

Но в то утро, когда мы собирались на встречу с Бениньи, ко мне подошел продюсер с очень вытянутым лицом и сказал, что возникла проблема. Денег сейчас может не быть.

Я спросил, в чем дело, и он ответил: "Джармуш снимает вестерн о белом парне и коренном американце, путешествующих по сюрреалистическому ландшафту, и теперь деньги будет трудно достать".