The Philosophy of Horror

Наряду с творчеством По, Фишер, по-видимому, имеет в виду готическую атмосферу в произведениях Готорна, Мелвилла и Бронте. Однако, возможно, наибольший вклад в развитие жанра ужасов внес Джозеф Шеридан Ле Фаню, который в своих рассказах часто помещал сверхъестественное в мир повседневной жизни, где преследование обычных, невинных жертв (а не готических злоумышленников) пристально наблюдалось и получало психологическую проработку, которая задала тон большей части последующих работ в этом жанре.

Роман Ле Фаню "В темном стекле" (1872) положил начало периоду, продолжавшемуся до 1920-х годов, когда были достигнуты значительные успехи в создании рассказа о призраках. Шедевры в этой форме, как правило, в формате короткого рассказа, вышли из-под пера Генри Джеймса, Эдит Уортон, Редьярда Киплинга, Амброза Бирса, Ги де Мопассана, Артура Мачена, Алджернона Блэквуда, Оливера Лука и других.

Классические романы ужасов, впоследствии адаптированные и переадаптированные для сцены и экрана, были созданы в этот период, включая: Роберт Луис Стивенсон "Странное дело доктора Джекила и мистера Хайда" (1887), Оскар Уайльд "Изображение Дориана Грея" (1891) и Брэм Стокер "Дракула" (1897). Уэллс, обычно ассоциирующийся с научной фантастикой, также создавал рассказы об ужасах и привидениях, начиная с начала века. Среди других уважаемых, хотя и менее известных авторов ужасов этого плодовитого периода были: Грант Аллен, миссис Ридделл, М.П.Шил, Г.С.Вирек, Элиот О'Доннел, Р.У.Чемберс, Э.Ф.Бенсон, миссис Кэмпбелл-Праэль и Уильям Кларк Рассел.

По мнению Гэри Уильяма Кроуфорда, в отличие от космического напряжения в произведениях мастеров предыдущего поколения (таких как Блэквуд, Мачен и Лук), английский рассказ ужасов после Первой мировой войны принял реалистический и психологический поворот в творчестве Уолтера Де Ла Мара, Л.П.Хартли, У.Ф.Харви, Р.Х.Малдена, А.Н.Л.Манби, Л.Т.К.Ролта, М.П.Даре, Г.Рассела Уэйкфилда, Элизабет Боуэн, Мэри Синклер и Синтии Асквит. Однако в Америке космическое крыло хоррор-писательства поддерживалось Говардом Филлипсом Лавкрафтом (1890-1937), который стоял в центре внимания писателей, работавших для пульпового периодического издания Weird Tales. Лавкрафт был невероятным писателем, создавшим не только множество рассказов, но и трактат "Сверхъестественный ужас в литературе", а также обширную переписку, в которой он продвигал свою особую эстетику ужаса. Отчасти благодаря этой переписке и поддержке начинающих писателей Лавкрафт обзавелся верными последователями и подражателями, такими как Кларк Эштон Смит, Карл Якоби и Август Дерлет. Роберт Блох также начал свою карьеру в лавкрафтовской традиции космического ужаса, которая продолжала оказывать влияние на жанр вплоть до окончания Второй мировой войны.

После Первой мировой войны жанр ужасов также нашел новый дом в зарождающемся искусстве кино. В Веймарской Германии были сняты фильмы ужасов в стиле, который стал известен как немецкий экспрессионизм, и некоторые из них, например "Носферату" Ф.В. Мурнау, стали признанными шедеврами ужасов.

До нынешнего цикла фильмов ужасов в истории кино было еще несколько крупных всплесков творчества в жанре хоррор: цикл начала тридцатых годов, начатый студией Universal, который кинопроизводители пытались реанимировать в конце тридцатых - начале сороковых годов, ориентируясь на более молодую аудиторию; серия фильмов ужасов для взрослых, снятых в сороковых годах Вэлом Льютоном на студии RKO; цикл ужасов/научной фантастики начала пятидесятых, вдохновивший японскую индустрию Годзиллы в середине пятидесятых, а также попытка возродить этот цикл в Америке во второй половине десятилетия.

Эти фильмы, показанные в кинотеатрах или по телевизору, привили аудитории бэби-бума вкус к ужасам, который в шестидесятые годы можно было поддержать маргинальными утренниками продукции AIP, William Castle и Hammer Films. Классические мифы фильмов ужасов часто отсылали жаждущих ужасов адептов к их литературным источникам, а также к менее возвышенным материалам для чтения, таким как Famous Monsters of Filmland (основан в 1958 году). А продукты "фантастического" телевидения, такие как "Сумеречная зона", стимулировали интерес к таким писателям, как Чарльз Бомонт, Ричард Мэтисон, Роальд Даль, и к традиции короткого рассказа, из которой они вышли. Таким образом, к началу семидесятых аудитория была готова к следующему - то есть нынешнему - циклу ужасов.