Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

В советском кино была тенденция иметь песни почти в каждом фильме, обязательно должна была быть хитовая песня, а иногда и несколько, вплоть до мюзикла, многие из которых становились практически народными хитами. То есть, надо было не просто написать качественную киномузыку, но и, по нынешним понятиям, как минимум отличные шлягеры или суперхиты, что сравнимо с современным шоу-бизнесом.

Периоды музыкального продакшна зависят от множества факторов и зависят от задачи, жанра и стилистики самой музыки. Если происходит запись с живыми музыкантами, то сначала монтируют» рыбу» фильма (то есть черновой монтаж) под него пишется и утверждается музыка, а затем под финальный монтаж, в студии происходит живая запись музыки или, в случае более современного жанра, осуществляется на синтезаторах, различных экзотических инструментах или просто на компьютере.

Есть такое старинное в киношных кругах профессиональное понятие как перезапись, оно и сейчас фигурирует во всех профессиональных сферах кино. Перезапись — это когда все слои звуковой палитры (музыка, речь, шумы) сводится в единую дорожку — так называемый мастер.

Бывало, когда это происходило в времена «докомпьютерный эры», как сейчас говорят «по старинке», до пятнадцати человек сидело у пульта и каждый за своим фейдером — каналом. Кто-то контролировал канал только шума, другой отвечал за канал шагов, кто-то за канал реплик, или музыки… и так далее, и в реальном времени происходила запись мастера, то есть все делалось вручную. Сейчас это с легкостью делает на компьютере один человек, лишь порой в присутствии только режиссера и композитора.

Интересный факт: один из величайших режиссеров Алексей Герман создавал последний свой фильм по Братьям Стругацким «Трудно быть Богом». Его КПД рабочего времени на финализации звука составлял 3 секунды в день, при такой дотошности и перфекционизме режиссера период создания фильма занял больше 10 и лет и, хоть к несчастью он так и не успел его доделать, результат впечатляет и звук в фильме, как впрочем и в остальных его работах, волшебным образом погружает зрителя в происходящее, заставляя поверить в реальность и жизнь на экране.

На самом деле работа композитора и звукорежиссера — это тесно связанные вещи и в некоторой степени каждый композитор должен обладать навыками звукорежиссера. Композитор в современном понимании — это по сути многопрофильный специалист. В основном, композитор работает с режиссером, но многое зависит от того, как выстраивается весь процесс создания фильма. Самое оптимальное — когда режиссер сначала срабатывается со сценаристом, появляется крепкий сценарий, определяются задачи, а потом приглашается композитор и начинает в погружаться в материал вливаясь в основную креативную команду.

Для фильма «Дюна» режиссера Дени Вильнева создавал музыку гениальный композитор Ханс Циммер. Для того, чтобы записать часть музыки, звуковая команда во главе с композитором ездила по различным локациям и пустыням в поисках уникальных звуков и даже закапывали на глубину 5 метров в песок микрофоны, чтобы записать, например, один лишь звук удара об землю, который впоследствии имел важное значение в музыке. Этим занималась большая команда. Создали специальную экспедицию, чтобы записывать не просто звуки для кино, а именно для музыкального сопровождения.