Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

Создать уникальную мелодию не может быть для композитора сверхзадачей. Задачей может быть только одно — поймать настоящий творческий импульс. Если музыка цепляет, значит она настоящая и неважно, сложная она или простая. Теории по поводу того, что вся музыка уже написана, ничего не значат — музыка как вид искусства, пока у людей есть уши, душа и воображение — вечна! Сейчас в фильме может присутствовать буквально один звук, который, невзирая на минимализм, будет щемить сердце и цеплять в кадре так, как ничто другое. Поэтому уникальность выражается в сочетании. И совершенно бессмысленно композитору «тянуть на себя одеяло» в отрыве от остальных главных составляющих фильма, Так же музыкой можно прикрыть и заслонить все недочеты и пустоты в изображении, «спасти», как говорят в киношном мире, и вывести на серьезный уровень даже самое слабое и заурядное кино. Во всех случаях взаимопонимание всех участников процесса — это главный элемент, ведущий к успешности и качеству конечного продукта.

Если взять в качестве примера великих композиторов Николая Рыбникова, Эдуарда Артемьева, Александра Зацепина и других, это потрясающей скромности люди, которые никогда не гнались за уникальностью или личной славой. И, если разобраться, то у них на первый взгляд достаточно простая музыка, но мотивы цепляют на уровне супер музыкальных хитов, и многие песни из фильмов уже стали классикой в виде отдельных произведений искусства! И если бы они работали, скажем в Голливуде, они могли бы получать Оскары и миллионы долларов, а в период СССР за написание музыки в фильме платили официальную маленькую зарплату, и о популярности и славе для композиторов не было даже и речи, по мнению нашего эксперта.

Как начинается и заканчивается рабочий день

Все очень по-разному. Например, один из любимых, композиторов нашего эксперта — Александр Зацепин — встает в 8 утра, садится в своей домашней, собственноручно созданной студии и начинает работать иногда по 8—10 часов в день, кстати, ему сейчас за 80 лет. У других композиторов все происходит совершенно иначе. Иногда бывает что можно за день не сыграть ни одной ноты, но когда приходит идея, всё появляется в один момент и сразу получается выполнить задачу и «попасть» в драматургию. У большинства действительно хороших кинокомпозиторов всё зависит только от вдохновения. Также в работе над музыкой к кино существует масса психологических аспектов — утвердят твою музыку или не утвердят, например. Есть режиссеры, которые просто доверяют композитору. Тогда ты садишься и в свободном «творческом полёте», пишешь свою музыку из глубины души, особенно, когда ты знаешь, что материал у тебя все равно возьмут не взирая ни на что, — такие моменты являются часто вдохновляющим фактором. Но бывают дни, когда ты не слышишь, какая должна быть музыка, и пытаешься найти решение картины умозрительно. Есть такое профессиональное понятие, как «решение фильма».

Например, Алан Берн создал композицию для фильма, где по факту нет музыки и играют только одни барабаны. И после просмотра всего фильма в целом оказалось, что это потрясающее решение! Вроде музыка есть и работает точно по задаче, а вроде ее и нет. А бывает наоборот, когда нужен оркестр, пишутся сложнейшие партитуры, много работы происходит сначала на компьютере, а затем все кропотливо записывается в студии. Процесс записи саундтрека для большого фильма может занимать от нескольких месяцев до года. Когда сначала работаешь дома, потом разучиваешь материал с исполнителями и музыкантами, а потом на студии с большим количеством людей, дирижеров, оркестров, звукорежиссеров, саундпродюсера, кропотливо создаешь музыкальное оформление. В целом, подобный процесс можно сравнить с выпуском полноценного музыкального альбома, постановкой шоу и даже съёмками фильма!

Иногда вы можете застать кинокомпозитора сидящим с каким-нибудь устройством где-то в траве или в горах, записывающим уникальные звуки ручья, камушков или лягушек, что часто является важными элементами звуковой и музыкальной палитры для фильма.

Поэтому рабочий день композитора — это абсолютно неклассифицируемая тема.

Этапы работы

Один из основных этапов создания музыки к фильму — это работа с видео картинкой, черновой версией всей картины или ее отдельными фрагментами. А бывает и наоборот, когда сначала режиссер просит написать музыку, чтобы вдохновиться ей в период подготовки или прямо во время съемок. Иногда музыку создают только на основе сценария.