Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

Музыка постепенно становилась не просто функциональным элементом, но и порой самостоятельными и шедевральными произведениями искусства.

В середине XX века в кино начались различные эксперименты с музыкой и со звуком. И если до этого момента композитор в основном занимался иллюстрацией и поддержкой происходящего на экране, то с момента всплеска технического прогресса и начала периода революционной трансформации кинопроцесса, композитор стал исполнять уже более тонкую функцию, перейдя на территорию психологических подтекстов, контрапунктов иногда задавая основной драматургический лейтмотив всего фильма.

С момента появления звука и музыки в кино образовалась общая для того периода тенденция, когда для фильма создавалась одна главная тема, которая постоянно звучала на протяжении всего фильма в разных вариациях. Избитый прием, но им пользовались пол века, а иногда этот принцип встречается и до сих пор. В результате прогресса во всех творческих сферах и необычайно яркого развития киноиндустрии композитор стал гораздо более масштабной и важной фигурой в той группе людей, которые делают кино. А потом все начало революционно меняться — новые жанры в популярной музыке, утонченность внимания зрителя, качество и смыслы изображения, уровень режиссуры, и подхода к драматургии. Роль композитора все тоньше и тоньше переплеталась с ролью создателя всего фильма, а роль музыки и звука в восприятии картин, стала составлять до 60% от совокупной силы воздействия на зрителя.

Композитор сейчас

Сейчас музыка — неотъемлемый элемент кино, но появилась странная тенденция: в высоко художественном кино музыки как таковой становится все меньше, в отличие от низкокачественных и жанрово легковесных сериальных и телевизионных проектов. Хорошей тенденцией считается все меньше иллюстративности и банальной «голливудщины» используемой в фильмах более раннего периода. Если подумать, то все последние саундтреки 15—20 лет, в блокбастерах, допустим, — это абсолютно одинаково звучащая и сконструированная музыка. Хороший пример — это трейлеры, в которых звучат абсолютно одинаковые звуки, эффекты и музыка.

Актуально сейчас не позволять музыкой пользоваться так грубо и прямолинейно, как это делали 20 лет назад. Появился классный прием, когда насыщенная мелодия превращается в какой-то инфразвук или шум, в кино это работает так, что зритель уже явно не замечает присутствие музыки как таковой, но при этом звуковое оформление создает все, что нужно для атмосферы и решения того или иного фильма, в зависимости от жанра.

Композитор теперь — это сопродюсер и партнер, такой же режиссер, только в своей сфере. Когда композитор пишет музыку на какую-то картинку, то он в силе поменять все в кадре в любую сторону с точки зрения драматургии. Ну и не забываем, что композитор — это профессионал, который должен уметь делать многое из того, что кроется в безграничной области музыки, обладать всеми навыками как музыкант, необходимыми знаниями и интуицией в области драматургии и уметь работать во всех жанрах и формах, касающейся сферы звука, «развлекать» людей.

Интересный факт

Кристофер Нолан заказал саундтрек у Ханса Циммера для фильма «Интерстеллар».

Суть заключалась в следующем: сценарий хранился в строжайшей тайне, и участникам в работе над картиной высылались только отдельные куски сценария, чтобы ни в коем случае в медиа не появлялось спойлеров происходящего. Кристофер попросил написать композитора музыку о взаимоотношениях отца и сына. Ханс написал несколько главных тем про отношения внутри семьи, сконцентрировавшись на теме взаимоотношений между поколениями. А после того как режиссер утвердил написанную музыку, от которой был в полном восторге, Ханс узнал, что написал музыку к научно-популярному фантастическому блокбастеру «Интерстеллар». Именно из-за такого режиссерского хода, получился такой силы драматизм. На данном примере мы видим, что композитор сыграл роль так называемого творческого «донора» для создания тончайшей ткани всего фильма. Композитор сейчас — это мимикрирующий участник кинопроцесса, который за счет своего профессионализма обязан подстраиваться к любой ситуации и выполнять свои функции в абсолютно безграничном диапазоне драматургических линий и решений.

Про создание уникальной музыки