Том 2. Рим / После Рима

Последствия послания к Августу сказались быстро. Они общеизвестны. Август, получив долгожданное послание в свою честь, со всем благодушием удовлетворенного самолюбия ответил поэту любезным и грубовато-шутливым письмом75. Сочинение юбилейного гимна было поручено Горацию. Покровительство Августа за новой школой было упрочено. Союз принцепса с архаистами не состоялся. Оживление на сцене, о котором свидетельствует послание к Августу, и кампания против только что изданной «Энеиды», относящаяся примерно к тому же времени, – сильнейшие, но и последние проявления активности архаизма. В позднейших литературных посланиях Горация (к Флору и к Пизонам) встречаются намеки на него лишь косвенно и вскользь. В открытую борьбу с официальной литературой архаизм более не вступает; чем дальше, тем больше из него выветривается оппозиционная идеология: народная комедия постепенно превращается в развлекательный фарс, школьный критицизм – в антикварскую любовь к устарелому языку и стилю.

Чем объяснить столь быстрый успех послания Горация и столь неожиданно полную победу новой школы в этом решающем столкновении? Очевидно, на этот раз Гораций правильно почувствовал направление очередного поворота политики Августа. После мятежа Эгнация Руфа союз Августа с сенатом вновь упрочился, цель императора была достигнута, потребность в опоре на плебс отпала, союз с народной комедией стал излишним, и Август возвращается к своим старым литературным союзникам. Послание Горация предвещает этот поворот литературной политики, юбилейный гимн отмечает поворотный пункт. Между принцепсом и литературой устанавливаются мирные отношения лет на двадцать – до времен ссылки Овидия и сожжения сочинений Лабиена.

ТОПИКА И КОМПОЗИЦИЯ ГИМНОВ ГОРАЦИЯ 76

Текст дается по изданию: Гаспаров М. Л. Избранные труды. Т. 1. О поэтах. М., 1997. С. 490–523. Впервые опубликовано в: Поэтика древнеримской литературы / Отв. ред. М. Л. Гаспаров. М.: Наука, 1989. С. 93–124.

1

Гимны Горация – это группа стихотворений, рассеянных среди ста с лишним од горациевского собрания сочинений и выделяющихся по наличию общего признака – обращения к богу или к богам в начале или (реже) в ином месте стихотворения. К ним относятся следующие 25 стихотворений разного объема:

длиной в 2 строфы: I, 30 к Венере (призывание к Гликере); III, 22 к Диане;

в 3 строфы: I, 26 к Музе (об Элии Ламии); III, 26 к Венере (призывание против Хлои);

в 4 строфы: I, 18 к Вакху (и Вару); I, 19 к Венере (и слугам, о Гликере); I, 21 к хору, воспевающему Диану и Аполлона; I, 32 к лире, III, 13 к ключу Бандузии; III, 18 к Фавну; III, 30 к Мельпомене («Памятник»);

в 5 строф: I, 10 к Меркурию; I, 31 к Аполлону (с просьбой); III, 25 к Вакху (о вдохновении);

в 6 строф: III, 21 к амфоре (о Корвине); IV, 3 к Мельпомене (с благодарностью);

в 8 строф: II, 19 к Вакху (среди скал);

в 10 строф: I, 35 к Фортуне; IV, 1 к Венере (о Павле Максиме);

в 11 строф: IV, 6 к Аполлону (с благодарностью);

в 13 строф: I, 2 к Меркурию-Августу; III, 11 к Меркурию и лире;

в 15 строф: I, 12 к Клио;

в 19 строф: Столетний гимн к Аполлону и Диане;

и, наконец, в 20 строф: III, 4 к Каллиопе.

Эти оговорки об объеме необходимы потому, что композиция гимнов, разумеется, сильно разнится в зависимости от того, укладывается гимн в малое стихотворение или в большое. Средний объем гимна – 7,5 строф; наиболее частая длина – 4–5 строф; это в точности соответствует средним показателям по всей лирике Горация.