Торговцы культурой. Книгоиздательский бизнес в XXI веке

Но хотя эксперименты в крупных корпорациях ограниченны и поле движется в сторону гомогенизации, проблема сложнее, чем указывает приведенный выше аргумент. Во-первых, этот аргумент основывается на упрощенном представлении о том, что происходит в мире корпоративного книгоиздания. Как мы видели, на практике это множество миров, и разные издательские корпорации устроены по-разному. Некоторые из них строятся по федеративной модели и предоставляют значительную автономию входящим в них издательствам, импринтам или подразделениям в отношении развития собственных издательских программ – если, конечно, они выполняют определенные финансовые условия. В большинстве издательских корпораций есть издательства или импринты, имеющие репутацию издателей качественной художественной литературы или серьезной нехудожественной литературы, и даже корпоративные топ-менеджеры, думающие только о цифрах, признают, что качество является и должно оставаться важной частью того, чем занимается издательская компания. Возможно, качество не сильно увеличивает прибыль и способствует росту корпорации, но оно приносит кое-что еще, что, как бы ни были важны экономические соображения, по-прежнему имеет значение в поле: символический капитал. Получение премий все еще важно, даже для крупных издательских корпораций – возможно, для них особенно, поскольку это один из способов демонстрации того, что, несмотря ни на что, они остаются настоящими издательствами. Означает ли это, что те издатели и редакторы в крупных корпорациях, которые заботятся о качественной художественной литературе и серьезной нехудожественной литературе, не находятся под давлением? Нет. Означает ли это, что они всегда будут защищены, словно в безопасном убежище, скрывающем корабли от шторма, и что их будущее безоблачно? Нет. Но предположение о том, что приходится выбирать между качеством и продажами и что стремление к росту и прибыли в крупных корпорациях обязательно приводит к исключению из их программ любых качественных изданий, слишком упрощает дело и не отражает сложную реальность жизни в мирах корпоративного книгоиздания.

Еще одно очевидное возражение против приведенного выше аргумента состоит в том, что, что бы ни происходило внутри издательских корпораций, они не исчерпывают все поле, и с учетом того, что каждый год публикуются десятки тысяч новых книг, трудно утверждать, что в поле недостаточно разнообразия или что оно снижается. Поскольку каждый год выходит более 300 000 новых книг в США и более 150 000 в Великобритании и эти цифры из года в год увеличиваются, вовсе не очевидно, что финансовые амбиции крупных корпораций душат культуру книги. Впрочем, не все из этих книг рассчитаны на массового читателя, значительная их часть – профессиональные или научные книги, и многие издаются очень маленькими тиражами. Но в любом случае от вызывающего беспокойство снижения количества и ассортимента выпускаемых изданий страдает не культура. Напротив, поле характеризуется огромным объемом и разнообразием выпускаемой продукции, и одновременно с консолидацией крупных издательств растет число небольших издательств и наблюдается настоящий взрыв количества ежегодно публикуемых книг.

Снимает ли это все опасения, о которых говорилось выше? Безусловно, можно сказать, что количество и ассортимент книг, публикуемых сегодня, сами по себе являются достаточными свидетельствами оживленной культуры книги, которые демонстрируют – более отчетливо, чем любые рассуждения о литературных достоинствах или недостатках определенных авторов или произведений, – что корпоратизация издательского бизнеса не представляет реальной угрозы для литературной культуры. Значит, вопрос решен? Приведенный выше аргумент теперь твердо и окончательно опровергнут? Не обязательно. Чтобы понять почему, мы должны различить два типа разнообразия: разнообразие выпускаемой продукции, с одной стороны, и разнообразие рынка, с другой. Действительно, сегодня выпускается огромное количество книг, причем не только крупными корпорациями, но также издательствами среднего размера, бесчисленными небольшими издательствами и прочими игроками, существующими на краях поля. Разнообразие выпускаемой продукции сегодня столь же велико, как и раньше, если не больше, и сложно утверждать, что теперь публикуется меньше качественных произведений художественной или нехудожественной литературы, чем 30, 40 или 50 лет назад. Можно попытаться выдвинуть этот аргумент, но его будет сложно защитить, потому что на каждый приведенный пример того, как трудно издательствам сегодня экспериментировать с новыми и непроверенными голосами, можно найти дюжину примеров подобного рода экспериментов.