Читаем Три богатыря и Пуп Земли полностью

И тут прямо перед богатырём возник гигантский ящер с острым клювом. Это был один из птеродактилей, охотившихся на Горыныча. Он клацнул зубами, и Алёша, от неожиданности потеряв равновесие, кубарем полетел с дерева. Но птеродактиль от него не отстал. Щёлкая клювом, он всё пытался цапнуть богатыря за ногу или за руку. Алёша ухватился за ветку. Глянул вниз – до земли было ещё далеко. Из зелени снова показался птеродактиль и пролетел под ним. И тут богатырь отпустил руки и оседлал вредную «птицу». Птеродактиль вскрикнул, завертелся, но Алёша был не из тех, кого можно легко сбросить со спины. Крепко держась за длинный отросток на голове ящера, Алёша довольно улыбнулся: теперь-то он сможет подняться выше!

Глава девятая

А ДОМА-ТО ПАНИКА!

Пока богатыри искали выход из другого мира, в Киеве за судьбу любимых волновались три девушки. Настасья бежала к Алёнушке – а та ей навстречу.

– А я к тебе как раз, – всплеснула руками Алёнка. – Илья пропал!

– Ой, и Добрыни тоже нет! – нахмурилась Настасья. – Пойдём скорее к Любаве!

Навстречу им валил перепуганный народ: визжали бабы, плакали дети, мужики просили кто рогатину, кто кол. Над толпой, над куполами церквей и коньками теремов, возвышался динозавр. Он неуклюже брёл по улице, широкими боками снося заборы и задевая дома. Заглядывая в окна, он просовывал голову на длинной шее в ворота. Всё для него тут было страшным и непонятным. Время от времени динозавр останавливался и жалобно рычал: мать искала своего детёныша.

Вдруг она услышала детские крики и развернулась, наступив при этом на дом. Стоящие рядом люди в немом оцепенении стащили с головы шапки.

– Дом шурина, – прошептал толстый боярин. – Был...

Алёнушка с Настасьей побежали следом за монстром.

Привлекли динозавра шум и смех на детской площадке. Были тут большие деревянные качели, песочница, горка. Заметив страшилище, дети с визгом бросились врассыпную. Только один малыш на доске-качалке, с любопытством уставившись на гиганта, захихикал. Динозавр осторожно наступил на поднятый край доски, и малыш взлетел вверх. Испугавшись, он мигом спрыгнул с качелей и убежал. Динозавр загрустил, подумав о своём детёныше.

* * *

А Любава в это время пластом лежала на лавке и смотрела в потолок. Алёши не было уже какой день, и жизнь без него была не мила. Приход Бабули Любава не заметила. А та появилась не с пустыми руками, с собой у неё была корзинка с едой, да ещё мешок в придачу.

– А я вам картошечки принесла, – ласково говорила она, расставляя гостинцы на столе. – Пирожки, огурчики солёные... Давненько вы у нас не были...

Поняв, что в доме творится что- то неладное, Бабуля так и охнула. Любава даже головы в её сторону не повернула. Всё так и продолжала смотреть в потолок.

– Любава? – всплеснула руками Бабуля. – Никак захворала?

Она подошла к постели и коснулась плеча внучки. Любава, казалось, только что её заметила. Села как каменная с совершенно неподвижным лицом.

– Что случилось-то?! – перепугалась Бабуля.

Глаза Любавы вмиг наполнились слезами.

– Ал... Ал... – заикаясь, заговорила она, но так и не смогла продолжить.

– Ничего не понимаю, – засуетилась Бабуля. – На, попей молочка!

Она протянула внучке крынку. Любава мгновение с удивлением смотрела на молоко, наконец всхлипнула и осторожно взяла крынку. Но тут её снова захватили чувства, и она зарыдала.

Хлопнула дверь. В дом вбежали Настасья и Алёнка. Любава тут же спрыгнула с лавки.

– Нашлись? – подалась она к подружкам.

– Да какое! – отмахнулась Настасья. – Ещё хуже!

Любава опустила руки. Крынка упала на пол, и молоко разлилось.

– Князь тоже пропал! – быстро заговорила Алёнка. – В городе ТАКОЕ творится...

Любава хотела было снова зарыдать, но Алёнка быстро добавила:

– Чудище там заморское! Бродит по городу и крушит всё подряд!

– Чудище? – нахмурилась Бабуля. – Хм... Ну-ка, пошли, поглядим на него.

Она решительно распахнула дверь и вышла на улицу. Девушки поспешили за ней. Раз уж пожилой человек не боится, то и им пасовать перед опасностью не стоит.

* * *

Не из пугливых оказалась и Фрося. Она сидела в своей светлице в княжеском тереме, вышивая семейный портрет. Когда за окном послышались крики и шум, Фрося подняла голову от пялец. В следующее мгновение всё в её комнате подпрыгнуло. С подоконника свалился плюшевый медвежонок. Фрося кинулась к игрушке. Да кто же там так шумит?! Она распахнула окно и отшатнулась. На неё смотрела голова какого-то огромного зверя. Фрося глазам своим не могла поверить!

– Ой, какая... – прошептала она, сразу поняв, что перед ней существо женского пола. – Как ты сюда забралась?

Динозавр потянулся к девочке: от неё пахло молоком, прямо как от его детёныша. Глаза древнего зверя наполнились слезами. Он замычал от тоски.

– Бедная! – прошептала Фрося, протягивая руку.

Динозавр не отстранился и дал себя погладить.

– У тебя беда приключилась? – спросила Фрося.

В ответ послышалось грустное рокотание. Княжья дочка села на подоконник и, приобняв динозавра, погладила по морде.

Снизу зашумели.

– Вон оно! Чудовище! – орал дюжий дружинник.

– Подымай! Целься! – командовал воевода.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Все приключения Элли и Тотошки. Волшебник Изумрудного города. Урфин Джюс и его деревянные солдаты. Семь подземных королей
Все приключения Элли и Тотошки. Волшебник Изумрудного города. Урфин Джюс и его деревянные солдаты. Семь подземных королей

В 1939 году впервые увидела свет сказочная повесть Александра Волкова «Волшебник Изумрудного города» с рисунками замечательного художника Николая Радлова. Герои книги стали одними из самых любимых у читателей детского и юношеского возраста. В сборник вошли еще две сказочные повести Волкова, где главным героем является девочка из Канзаса Элли («Урфин Джюс и его деревянные солдаты» и «Семь подземных королей»). О самом авторе известно крайне мало, его имя даже не упомянуто в большом биографическом словаре «Русские писатели XX века». Настоящая книга восполняет этот существенный пробел литературной жизни России, включая наиболее полную автобиографию Волкова.На отдельных страницах рядом с иллюстрациями приведены отзывы детей, их бабушек и дедушек о первых впечатлениях после прочтения сказки об Элли и ее верных товарищах Страшиле, Железном Дровосеке и других. Иногда эти письма грустные, даже трагические, но именно они говорят о непреходящей ценности данной книги.

Александр Мелентьевич Волков

Сказки народов мира / Детские приключения / Книги Для Детей
На пути
На пути

«Католичество остается осью западной истории… — писал Н. Бердяев. — Оно вынесло все испытания: и Возрождение, и Реформацию, и все еретические и сектантские движения, и все революции… Даже неверующие должны признать, что в этой исключительной силе католичества скрывается какая-то тайна, рационально необъяснимая». Приблизиться к этой тайне попытался французский писатель Ж. К. Гюисманс (1848–1907) во второй части своей знаменитой трилогии — романе «На пути» (1895). Книга, ставшая своеобразной эстетической апологией католицизма, относится к «религиозному» периоду в творчестве автора и является до известной степени произведением автобиографическим — впрочем, как и первая ее часть (роман «Без дна» — Энигма, 2006). В романе нашли отражение духовные искания писателя, разочаровавшегося в профанном оккультизме конца XIX в. и мучительно пытающегося обрести себя на стезе канонического католицизма. Однако и на этом, казалось бы, бесконечно далеком от прежнего, «сатанинского», пути воцерковления отчаявшийся герой убеждается, сколь глубока пропасть, разделяющая аскетическое, устремленное к небесам средневековое христианство и приспособившуюся к мирскому позитивизму и рационализму современную Римско-католическую Церковь с ее меркантильным, предавшим апостольские заветы клиром.Художественная ткань романа весьма сложна: тут и экскурсы в историю монашеских орденов с их уставами и сложными иерархическими отношениями, и многочисленные скрытые и явные цитаты из трудов Отцов Церкви и средневековых хронистов, и размышления о католической литургике и религиозном символизме, и скрупулезный анализ церковной музыки, живописи и архитектуры. Представленная в романе широкая панорама христианской мистики и различных, часто противоречивых религиозных течений потребовала обстоятельной вступительной статьи и детальных комментариев, при составлении которых редакция решила не ограничиваться сухими лапидарными сведениями о тех или иных исторических лицах, а отдать предпочтение миниатюрным, подчас почти художественным агиографическим статьям. В приложении представлены фрагменты из работ св. Хуана де ла Крус, подчеркивающими мистический акцент романа.«"На пути" — самая интересная книга Гюисманса… — отмечал Н. Бердяев. — Никто еще не проникал так в литургические красоты католичества, не истолковывал так готики. Одно это делает Гюисманса большим писателем».

Антон Павлович Чехов , Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк , Жорис-Карл Гюисманс

Сказки народов мира / Проза / Классическая проза / Русская классическая проза