Триалог 2. Искусство в пространстве эстетического опыта. Книга вторая

в Москве сегодня прекрасная погода. Ранняя буйная весна. Уже несколько дней цветет черемуха, наши Холмы благоухают. Зацвела вишня, вот-вот и сирень раскроет свои соцветья. Температура сегодня под +25. Ходили с Л. С. на реку, созерцали весеннее буйство зелени, ароматов, импрессионистских водных феерий. К вечеру начали пробовать голоса соловьи. В общем, дело к летним отпускам и эстетическим путешествиям. Поэтому решил напомнить вам в этот прекрасный, почти летний вечер, что мы все еще не только существуем, но иногда и бытийствуем, по крайней мере на путях эстетического опыта.

Выставочно-художественная жизнь Москвы в первой половине этого года скучновата. Н. Б. это знает, так что информация больше для Вл. Вл., а размышлизмы для всех нас. В Пушкинском две привозные выставки. Итальянцы из музея Бергамо, который давно закрыт на реконструкцию, а его собрание частично выставлено в старой части города, а частично путешествует по миру. Вот и до нас добралось. Я был в Бергамо осенью, заезжал из Милана и видел часть этих работ. Как Вы знаете, собрание это среднего уровня. Шедевров нет. Второстепенные и третьестепенные вещи, но все-таки встреча с итальянцами всегда приятна. Каждая ренессансная картина даже среднего качества — это уже символ, возбуждающий в нас всю палитру и атмосферу великих ренессансных мастеров. Поэтому пара часов на этой выставке доставляет качественное эстетическое удовольствие, радость от встречи с чем-то подлинным и стоящим внимания.

Вторая выставка — русских художников первой трети прошлого века из собрания каких-то американских коллекционеров русского происхождения. Здесь всё известные нам имена от бубнововалетцев до абстракционистов, кубо-футуристов и конструктивистов, но вещи тоже третьестепенные, не музейные, именно такие, которые и составляют основной фонд частных коллекционеров, взявшихся собирать начало века в его конце. Именно поэтому вещи, почти все нам неизвестные. Посмотреть интересно, но выставка организована в модном для современных музеев деляческом ключе. Не столько для ценителей искусства, сколько для дельцов и торгашей. И девиз выставки «Искусство — профессия» (что-то в этом духе, лень смотреть точно в Интернете) означает профессию дилера. Везде лозунги и цитаты собирателей, некоторых западных художников, самих торговцев картинами, прославляющие именно искусство дилеров как главных двигателей искусства. Деньги и торговля искусством, отчасти — коллекционирование, — вот основные стимулы для искусства.

Это первая выставка, организованная под эгидой уже нового директора музея, и она, видимо, призвана показать принципиально новую политику этого любимого мною музея. Грустно сие. Да и организована экспозиция очень кичево. Зритель проходит по зеркальному коридору, больше созерцая себя и себе подобных, чем сами произведения искусства. В общем, и наши музеи встают на позицию ориентации на крупный бизнес и развлечение публики, шоуизацию.

В этом плане показателен огромный проект Питера Гринуэя и дамы его сердца некой голландки Саскии Боддеке с претенциозным названием «Золотой век русского авангарда». Это огромная мультимедиа-инсталляция, развернутая во всем пространстве Манежа. На больших 18 экранах разворачивается некий калейдоскоп (быстрое мелькание) из множества (кажется, несколько тысяч! То есть больше посредственных и просто плохих работ, среди которых практически не видно и хороших-то) произведений русского авангарда и физиономий 12 молодых актеров, изображающих самих художников: Маяковского, чету Брик, Родченко, Лисицкого, Малевича, Кандинского, Ермолаеву (?), Мейерхольда, Эйзенштейна, Попову, Филонова. Они произносят (просто кричат) какие-то броские лозунги, выбранные из текстов этих художников, со всех экранов сразу: как правило, разные персонажи в одно и то же время. Создается какая-то звуковая и визуальная какофония, не имеющая отношения ни к русскому авангарду, ни даже к творчеству самого Гринуэя. Это, кстати, главный английский проект в программе года культуры «Россия-Великобритания». В общем, пост-культура во всей ее красе и угрожающей (даже просто здоровью реципиента) дигитально-электронной мощи.