Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Марти все еще присматривал за домом Уитни во время гастролей. В ту ночь мы наконец возвращались обратно. Шел сильный снег. Проехав в ворота и выехав на кольцевую подъездную дорожку, мы заметили десятки снежных ангелов, сделанных с идеально отмеренными интервалами. Их было слишком много, чтобы сосчитать, волшебных и таинственно мерцающих в свете фар.

– Это все Марти? – спросила Уитни.

– Ага, – сказала я с улыбкой, зная, что на такое способен только мой брат.

Мы вышли из машины, оглядываясь по сторонам. Сонмы ангелов смотрели на нас.

Глава пятнадцатая. Я всегда буду любить тебя

Вот уже несколько лет подряд Кевин Костнер названивал Уитни, надеясь уговорить ее сыграть главную роль в фильме «Телохранитель». Все началось еще в те дни, когда мы жили в своей первой квартире. Обычно на звонки отвечала я, так что он знал мой голос и всякий раз вежливо спрашивал, как мои дела, заводя искреннюю светскую беседу. Но стоило мне попытаться сказать Ниппи, кто это был, она отмахивалась, как бы давая понять: «знаю-знаю».

«Я не хочу быть актрисой, – говорила она. – Может, на маленькую роль я бы и согласилась, но он предлагает главную. С чего он вообще взял, что у меня получится? Это серьезная работа». Я прекрасно понимала, что скрывается за этими словами. Актерство – действительно серьезная работа, а она и так ужасно устает.

Однако ее все равно звали участвовать в многочисленных кинопроектах. Ее приглашали продюсеры «Исчезающего», «Познакомьтесь с Дороти Дэндридж» и даже «Звезда родилась». Мы с Уитни ездили в Лос-Анджелес, встречались со сценаристами и режиссерами разных проектов. Я просматривала присланные мне сценарии и наняла собственную ассистентку, Марию Падулу, которая помогала нам составлять расписание встреч, в том числе с кинопродюсерами, которые хотели пригласить Уитни на главную роль в ремейке «Золушки». Перед прослушиванием на роль соседки Джоди Фостер по комнате в «Молчании ягнят» я пробежалась с Уитни по диалогам, но, когда мы встретились с Джонатаном Демме, он попросил ее воздержаться от читки. «Ты слишком милая для такого фильма», – сказал он.

Однажды мы сидели дома в мягких кожаных креслах, положив ноги на пуфики, и смотрели на Гудзон, как вдруг зазвонил телефон. Это был Кевин. Уитни попросила меня передать, что перезвонит. Я уже слышала это раньше. Кевин понимал, что если ему когда-нибудь удастся уговорить Нип на проект, то придется дать ей немного воздуха. Но он явно не собирался позволить его идее вылететь у нее из головы и понял, что для этого делать.

Итак, в тот день Уитни действительно ему перезвонила. Я сидела рядом, пока она разговаривала с Кевином по громкой связи, и слушала, как он уверяет, что она со всем справится. Кроме того, он дал слово, что всегда будет рядом и проведет ее за руку через весь съемочный процесс. Уитни согласилась.


Прежде чем приступить к работе над фильмом, Нипп решила удивить Бобби, появившись на одном из его концертов. Когда ее, Сильвию и меня проводили за кулисы в его гримерную, он вышел встретить нас в коридоре, а за ним последовала мать его детей. Женщина была в бешенстве и сильно толкнула Бобби в грудь обеими руками. И понеслось: бац, бац, бац.

– Ого, а она умеет драться! – воскликнула Сильвия.

Брат Бобби, Томми, разогнал их, и Бобби сказал: «Увези ее отсюда обратно в отель».

– Это неправильно. Ты же знаешь, что это неправильно, Томми! – кричала женщина.

Когда Томми уводил ее от нас, она остановилась, повернулась, посмотрела прямо на Уит и сказала: «Если он делает это со мной, то и с тобой будет то же самое», – и ушла с Томми.

Мы не произнесли ни слова и не сдвинулись с места у входа в раздевалку. Я посмотрела на Уитни, которая стояла с широко раскрытыми глазами. Мне все это не понравилось, и я понимала, что женщина права.

Мне нечего было сказать Нип о Бобби, потому что она почти ничего о нем не рассказывала. По слухам, он встречался с Джанет Джексон, имел кучу детей и спал со всеми подряд. Но в разговоре с Нип упоминать об этом не было смысла – она и так все знала.

В том году она оклемалась после разрыва с Эдди, увлеклась Бобби и стала гораздо чаще употреблять наркотики. Просто перестала чувствовать ограничения. Я напомнила ей, что пора заканчивать, на что она ответила: «Я восхищаюсь тем, что ты смогла остановиться. Я тоже смогу. Просто не сейчас. Не сегодня».


Кевин Костнер оказался таким же милым вживую, каким показался нам по телефону: практичным и добродушным, с притягательным блеском в глазах. Впервые мы встретились, когда он подъехал к стоянке Warner Bros на своей лиственной-зеленой Nova. Я стояла перед зданием, в котором должна была пройти первая читка сценария, уставившись на его машину 1971 года выпуска во все глаза. Как только один из его ковбойских сапог коньячно-белого цвета коснулся земли, я не выдержала: «Кевин, я бы все отдала, чтобы заполучить ключи от такой машины!» Его лицо просветлело на глазах. «Красавица, правда? Я ее восстановил». Я продолжила восхищаться, пока он разливался соловьем. «А вы знаете толк машинах!» – признал он.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка