Укрощение повседневности: нормы и практики Нового времени

Внутреннее несоответствие такого подхода новым идеям художественной фотографии находит выражение в отзывах советских зрителей – в отчете, составленном по результатам ленинградских гастролей выставки «Социализм побеждает»[656], зрители отмечают прямолинейность пропагандистского посыла, заурядность, преобладание не отражающих человеческий опыт, примелькавшихся снимков[657]. Недовольство публики свидетельствует о том, что кураторам не удалось решить ни одну из заявленных задач – ни смягчить идеологический посыл, ни сместить фокус в сторону опыта, с которым мог бы себя отождествить зритель. Восприятие фотографии на официальном уровне по-прежнему не предусматривало иные виды нарратива, кроме непосредственно идеологического. Годом позднее еще одна попытка свести идеи гуманистической фотографии и задачи социалистической пропаганды зафиксирует прогресс в усвоении новой парадигмы, но окажется не менее противоречивой.

Московская международная выставка художественной фотографии, собравшая 550 работ фотомастеров со всего мира, была открыта в 1961 году в Доме дружбы – переделанном под культурный центр ССОД особняке Арсения Морозова на Воздвиженке. Этому событию предшествовал год работы оргкомитета, в который вошла, пожалуй, вся элита советской фотографии: наиболее успешные фотографы и руководители крупных новостных агентств, журналов, фотосекций (среди них – В. Гиппенрейтер, Д. Бальтерманц и Б. Игнатович, М. Бугаева, председатель фотосекции Союза журналистов, В. Шаховской, президент фотосекции СОД и редактор журнала «Советский Союз», фотокритик С. Морозов, представители «Огонька», ТАСС, Совинформбюро). Документы архива ССОД позволяют составить представление о замысле организаторов и о том, как он был воспринят публикой.

Основу выставки, по согласию всех членов оргкомитета, должны были составить снимки из прессы, документальные фотографии, которые собирались по центральным и региональным отделениям ССОД и Союза журналистов, по заграничным отделениям дружественных организаций и редакций. Если в проекте «Социализм побеждает» участвовали лишь представители стран социалистического блока, то создатели Московской международной выставки рассчитывали на больший масштаб и охват. К рассмотрению принимались фотографии, сделанные за последние 45 лет – хронологические рамки, которые могли объясняться только тем, что отождествлять себя зрителю предлагалось с историей СССР. Оговаривалась возможность персональной работы с отдельными авторами – деталь, которая могла свидетельствовать, что оргкомитет планировал, продумав драматургию экспозиции, заказать у них новые работы или (как в случае с проектом «Социализм побеждает») взять хорошо знакомые по прессе, «зарекомендовавшие себя» снимки.