Читаем Unknown полностью

Мартин Мендес: Во времена Blackwater Park всё зашевелилось: мы подписались на новый лейбл, стали больше выступать – наконец появилось ощущение, что мы выходим на новый уровень. Мы были очень довольны песнями и вообще чувствовали, что проделали огромную работу на этом альбоме. Мы всегда были группой, которую в первую очередь заботит музыка, мы не садимся и не трепемся о том, каким великими мы можем стать, но тогда мы выпустили реально крутой альбом, всё вокруг завертелось и были мысли, что из этого выйдет что-то крупное.

После Blackwater Park жизнь изменилась. Мы начали зарабатывать – до этого мне приходилось совмещать работу и группу – так что теперь мы могли сконцентрироваться только на музыке. Мы были молоды и ездили по всему миру – это мечта любой молодой команды; осуществить эту мечту было незабываемым ощущением. Встречать группы, с которыми и подумать не мог выступить вместе – ещё одна крутая вещь. Твой образ жизни меняется и ты становишься более уверенным в себе музыкантом потому что играешь кучу концертов. Могу сказать только хорошее про то время – оно было замечательным.

Петер: Хоть мы и были уверены в своей музыке, мы начали думать, что наша фишка как группы была ограниченной. У нас было несколько безумных фанатов, не так уж и много, и мы стали подумывать что наша музыка не для всех. Мы стали сомневаться, что музыка сможет нас прокормить, покрывать аренду жилья и всё такое.

Затем мы выпустили Blackwater Park и дела пошли в гору, для нас будто будильник прозвенел. Мы никогда не были зазнайками или высокомерными, мы всегда были очень скромными в плане всего вокруг, но вместе с тем мы считали себя лучше многих групп!

Всегда были мы и ребята типа Cradle of Filth – они были с нами в одной колее, мгновенно вспыхивали и угасали. Затем были In Flames, которые взорвали сцену, а затем упали с небес на землю – все те группы промелькали мимо нас.

Микаэль: До встречи с Энди Фэрроу мы не были профессиональными музыкантами. Мы ни копейки не зарабатывали, так что мы не были профессионалами в настоящем понимании этого слова. Он направил нас в бизнес-русло, он направил нас туда, где мы и должны были быть всё это время. Мы постоянно гастролировали и имели регулярный отклик, а Энди всё время следил, чтобы мы давали интервью и делали всё то, что полагалось настоящей группе.

Шаг вперёд дался очень легко, ибо мы простаивали на обочине целых 10 лет. Мы страстно жаждали стать настоящей группой, ибо, хоть мы и были группой, но этого не ощущалось из-за того, что мы не трудились в этом направлении. Всё, что мы делали – просто записывали альбомы и всё. Отправиться в тур - всё, что нам было нужно, и нас приняли с распростёртыми объятиями, хоть нам было и трудновато выступать. У нас не было выходных – ты играешь 20 концертов подряд без перерывов, и никаких отелей и душа. Мы, наверное, в каждой дыре на планете сыграли, а играли мы как заведённые - и нам это нравилось.

Энди Фэрроу: Вся суть заключалась в том, чтобы наконец вытащить их в турне, что мы и сделали. Я тогда не был близок с Майком и группой как сейчас, и в начале пути у нас была пара концертов, когда возникали проблемы и между нами были конфликты. Я очень прямолинейный человек и у меня были споры с Микаэлем несколько раз. Когда они играли на фестивале 'Dynamo', я нанял одного парня отвезти их туда и он курил косячок за рулём, из-за чего Микаэль просто взбесился : после этого я получил от него пару емэйлов с темой «Голова на тарелке: Часть 1», а потом получил часть 2 и часть 3. В тот время я думал о Микаэле, какого чёрта вообще о себе возомнил этот парень? Но у него был убедительный аргумент ― во время тура никто из менеджмента не должен курить траву за рулём. Но к счастью этот конфликт в целом не повлиял на наши отношения, ибо успех нарастал, имя группы становилось прочнее. Ещё одна вещь, которую я всегда делаю, это сажусь с музыкантами и мы вместе обсуждаем коммерческую сторону. Так что как только я подписался с Opeth, я начал платить им зарплаты, так как до этого они выступали ни с чем.

Микаэль: Никто не был женат, ни у кого не было детей. Мы были путешественниками налегке и могли делать всё, что захотим. Мы прыгнули с места в карьер, с головой окунувшись в среду настоящей группы и нам это нравилось. Мы откатали в турах год или два к ряду и было здорово, но потом я немного подустал. Было реально классно всё время быть занятым, потому что это заставляло меня чувствовать себя личностью, чувствовать себя кем-то. Звучит странно, но если ты ничего не делаешь ― то ты никто. Многие люди лелеят мечту о том, чтобы стать профессиональным музыкантом, рок-звездой или типа того, но очень многие из них, наконец придя к этому, понимают, что это не то, чего они хотели ― поэтому некоторые заканчивают саморазрушением.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Караян
Караян

Герберт фон Караян — известный австрийский дирижер, один из крупнейших представителей мировой музыкальной культуры. В монографическом исследовании автор рассказывает о творческой деятельности Караяна на фоне его биографии, повествует о наиболее важных событиях в его жизни, об организации международного конкурса Караяна, об истории Западноберлинского симфонического оркестра, постоянным руководителем которого на протяжении последних десятилетий является Герберт фон Караян. Книгу открывает вступительная статья одного из ведущих советских музыковедов, доктора искусствоведения И. Ф. Бэлзы. ПЕРЕВОД С АНГЛИЙСКОГОХудожник С.Е. Барабаш Комментарий В.Н. Серебрякова Редакция литературоведения, искусствознания и лингвистики © Вступительная статья, перевод, комментарий «Прогресс», 1980

Пол Робинсон

Музыка
Виктор Цой. Последний герой современного мифа
Виктор Цой. Последний герой современного мифа

Ровно 25 лет прошло со дня гибели лидера группы «КИНО». Но до сих пор многочисленные поклонники собираются около стены Цоя на Арбате, песни «КИНО» звучат в эфире популярных радиостанций, а современные исполнители перепивают композиции группы…Виктор Цой. Это имя стало легендой для нескольких поколений молодых людей. Каким он был на самом деле? Где заканчивается правда? И начинает твориться легенда?… Давайте попробуем если не восстановить истину, то хотя бы приблизиться к ней. Автор книги предпринял попытку рассказать о Викторе Цое невымышленном, попробовал детально восстановить факты его биографии и творческой жизни. Впервые в книге в таком объеме публикуются откровенные свидетельства родных, близких, друзей, коллег-музыкантов Цоя.А также уникальные, бесценные материалы – рассказы очевидцев, фотографии из личных архивов, письма, документы, неопубликованные тексты песен.

Виталий Николаевич Калгин

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное