Читаем Уолт Дисней: человек-студия полностью

В 1964 году подобным же образом описал Диснея Стивен Бирмингем из McCall’s: «Усталый, загнанный человек с длинным скорбным лицом и темными глазами под тяжелыми веками. Человек, который на фото всегда улыбается, в действительности улыбается редко, и когда это все же происходит, то усмешка получается почти горькой. Иногда он отводит глаза и вперяет взгляд в отдаленные, неведомые точки. Его помощник сказал: “Всегда можно понять, если Уолту скучно, или он чем-то недоволен. Глаза у него становятся стеклянными, как если бы он вдруг заметил что-то маленькое и уродливое у вас на затылке”. Руки бегают, он берет пачку французских сигарет “Житан”, которая у него всегда поблизости. За обеденным столом он шумно и бесконечно играет серебряными приборами. Иногда его пальцы начинают отстукивать рубленый ритм по столешнице или подлокотнику – это почти всегда штормовое предупреждение… Одевается он небрежно, обычно одежда на нем выглядит так, как будто он спешно набросил ее на себя утром, взяв со стула, куда он ее кинул, не глядя, прошлым вечером. Несмотря на щедрость южнокалифорнийского солнца, Дисней любит кутаться – в бесформенный кардиган, в мешковатое твидовое пальто, в ветровку».

Молодой щеголь 30-х годов исчез вместе с исполненным энтузиазма мультипликатором.

В эту пору его жизни появляются многочисленные анекдоты о Диснее и спиртных напитках. Никто не считал его алкоголиком, но выпивал он немало. Возможно, к этому располагало ухудшение самочувствия, из-за старой травмы, полученной при игре в поло, и новых болей. В доме Диснеев к спиртному относились как к чему-то совершенно обыденному. Сам Уолт обучал одну из дочерей, предположительно Дайан, смешивать коктейли, когда ей было двенадцать. Однако, по его словам, девочка никогда не пила столько, сколько взрослые. На студии в пять часов вечера перед массажем, который делала студийная медсестра, пропустить стаканчик было обычным делом, но часто стаканчик бывал не один, поскольку Дисней мог засидеться до половины восьмого. Секретарь Уолта Томми Уик беспокоился о том, как босс поведет машину, поэтому пытался свести дело к напитку, состоявшему, в основном, из воды и льда.

Но, оказавшись на пути домой, Дисней освобождался от ограничений. Один из его попутчиков говорил, что «после пяти порций виски он бывал ужасен. Но кто бы не был?» Уолт напряженно работал все день напролет. Вечером это напряжение оборачивалось раздражительностью.

Всегда отличавшая Уолта погруженность в свои мысли стала более заметна. Писали, что его единственная яркая черта – это «способность быть постоянно озабоченным чем-то». Один журнал писал, что Уолт «никогда не слушает собеседника внимательно».

Томми Уик, вспоминая Уолта, говорил об «огромной силе сосредоточения»: «Иногда он сидел в кабинете, я входил и говорил ему что-то, а он меня просто не слышал. Он мог замкнуться в себе, уйти от всякого шума, телефонных звонков и прочего, и думать». Аниматор Милт Каль рассказывал, что Дисней, случалось, отключался, слушая, что ему говорят: «Надо было выбрать другое время или подождать, пока он вернется мыслями к тебе и опять начнет слушать». Уолт размышлял вслух, ему нужна была аудитория, а не отклик, нужен был кто-то, кому говорить, а не с кем. Эту роль регулярно брала на себя Лилиан, но она всерьез не прислушивалась к тому, что он говорит. Другие люди, как, например, Уорд Кимбел и Билл Пит, тоже играли эту роль. Дисней мог делиться воспоминаниями и рассуждать на протяжении многих минут, но, когда слушатель пытался как-то ответить ему, он резко прекращал разговор.

По воспоминаниям подчиненных, Дисней бывал разным – сдержанным или раздражительным, великодушным или мелочным, в зависимости от обстоятельств и настроения: вполне обычный человек, иногда и более порядочный, чем многие, и вызывающий симпатию. Однако он редко проявлял подлинный интерес к другим. Здесь он не исключение среди предпринимателей, которые, по определению, почти всегда люди, поглощенные делом. Прайс говорил: «Он был нетерпелив с теми, кто не находился с ним на одной волне, или с теми, кто не мог помочь ему в чем-то, или с теми, кто пытался хитрить с ним. Но если вы могли оказать ему услугу, все были прекрасно». Рассказывали, что на студийных рождественских вечерах он восторженно и возбужденно рассказывал мальчишкам-рассыльным о своих проектах. Но эти рассыльные были всего лишь публикой.

Один из сотрудников вспоминал, что, если Дисней увлекался какой-то мыслью, когда он говорил с подчиненным, и ему говорили: «Подожди, Уолт, ты только что сказал…» – его лицо омрачалось, «как будто вы облили его холодной водой». «Он мог потом обдумать ваши слова и принять к сведению, но в тот момент вы были кем-то, с кем ему невыносимо работать».

Перейти на страницу:

Все книги серии Легендарные имена

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Культовое кино
Культовое кино

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее