Уроки Лас-Вегаса. Забытый символизм архитектурной формы

Художники поп-арта показали эффективность помещения старых клише в новые контексты (жестянка с супом в художественной галерее) для достижения нового смысла и превращения обычного в необычное. Также и в литературе Элиот и Джойс демонстрируют, по словам Ричарда Пуарье, «чрезвычайную чувствительность <…> к идиомам, ритмам и артефактам, ассоциирующимся с конкретными городскими средами и ситуациями. Многочисленные стили „Улисса“ настолько переполнены ими, что в романе лишь изредка слышится голос самого Джойса, и нет ни одного пассажа, который можно было бы признать чисто джойсовским, а не подражанием какому-то другому стилю» ^{4}. Пуарье назвал эту черту «рекреативным импульсом» ^{5}. Сам Элиот говорит о Джойсе, что последний старается сделать всё, от него зависящее, «из подручного материала» ^{6}. Возможно, подходящим реквиемом для прощания с утратившими смысл произведениями искусства, сегодняшними потомками когда-то осмысленной модернистской архитектуры, могли бы стать строки из «Ист Коукер» Элиота ^{7}:

Изложить можно было и так — пусть не очень удачно:
Опыт иносказанья в духе старой поэзии,
Оставляющей нас в непосильной борьбе
Со словами и смыслом. Не в поэзии дело… [37]

Курсовые заметки

→ ЗНАЧИМОСТЬ АВТОСТОЯНОК У СУПЕРМАРКЕТОВ A&P, ИЛИ УРОКИ ЛАС-ВЕГАСА: ЗАДАЧА УЧЕБНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОГО КУРСА ^{8}

Школа искусства и архитектуры Йельского университета, осень 1968 года

Авторский коллектив:

Роберт Вентури

Дениз Скотт Браун

Стивен Айзенур

Студенты:

Ральф Карлсон

Тони Фармер

Рон Филсон

Глен Ходжес

Питер Хойт

Чарльз Корн

Джон Кранц

Питер Шлайфер

Питер Шмитт

Дэн Скалли

Даг Саутворт

Марта Вагнер

Тони Дзунино

Программы курса и рабочие темы подготовлены Дениз Скотт Браун. Фрагменты ее подготовительных текстов цитируются в тексте заметок. Выдержки из студенческих работ подписаны именами их авторов.

→ КОММЕРЧЕСКИЕ ЦЕННОСТИ И КОММЕРЧЕСКИЕ МЕТОДЫ

Это технический курс в формате студии. Мы разрабатываем новые инструменты: аналитические средства для понимания новых пространств и форм и графические средства для их репрезентации. Не упрекайте нас в отсутствии социальной ответственности: мы пытаемся развить в себе способность предлагать социально значимые навыки.

→ СИМВОЛ В ПРОСТРАНСТВЕ ПРЕЖДЕ ФОРМЫ В ПРОСТРАНСТВЕ: ЛАС-ВЕГАС КАК КОММУНИКАЦИОННАЯ СИСТЕМА

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ЛЕГЕНДАРНЫЙ ЛАС-ВЕГАС! БЕСПЛАТНЫЙ АСПИРИН — СПРАШИВАЙТЕ ВСЁ, ЧТО ВАМ НУЖНО: СВОБОДНЫЕ НОМЕРА, БЕНЗИН

Каждый город несет находящимся в беспрерывном движении людям послания — функциональные, символические и убеждающие. Рекламные знаки Лас-Вегаса обрушиваются на вас уже на границе с Калифорнией, и еще до приземления в аэропорту. На Стрипе существует три системы передачи сообщений: геральдическая (знаки), которая здесь доминирует (илл. 1); физиогномическая, то есть сообщения, передаваемые фасадами зданий, например, длинные лоджии и ряды панорамных окон отеля Dunes, как бы говорящие «ОТЕЛЬ» (илл. 3), а также приземистые бунгало, переделанные в часовни посредством добавления шпилей (илл. 4); и, наконец, локационная система — автозаправочные станции как правило занимают угловые участки, казино находятся перед отелями, а парадная автостоянка, где вашу машину паркует служащий, располагаются перед казино. Все три системы передачи сообщений тесно взаимосвязаны на Стрипе. Иногда они объединяются — когда, например, фасад казино становится одним большим знаком (илл. 5) или когда форма здания отражает его название, а знак, в свою очередь, отражает форму. Является ли знак зданием или, наоборот, здание является знаком? Эти отношения и сочетания — знаков и зданий, архитектуры и символики, формы и смысла, водителя и придорожной полосы — весьма существенны для сегодняшней архитектуры, и подробно обсуждались целым рядом авторов. Однако до сих пор они не были изучены детально и систематически. Исследователи городского восприятия и «вообразимости» [38] игнорировали их, и есть основания полагать, что Стрип разрушил бы их теории. Почему, несмотря на «шум», создаваемый конкурирующими знаками, мы всё-таки находим на Стрипе то, что нам нужно? Кроме того, у нас нет приемлемого графического инструментария для изображения Стрипа как передатчика сообщений. Как передать визуальную важность знака отеля Stardust на плане в масштабе 1 дюйм на 100 футов?

→ АРХИТЕКТУРА УБЕЖДЕНИЯ