Уроки Лас-Вегаса. Забытый символизм архитектурной формы

Триумфальные арки в Риме были прототипом рекламных щитов (mutatis mutandis в отношении масштаба, содержания и скорости движения). Их архитектурный декор, включавший пилястры, фронтоны и кессоны, накладывался на них в технике барельефа и, по существу, был лишь набором архитектурных образов. Он носил точно такой же символический характер, что и барельефы с изображением процессий, а также надписи, конкурирующие со всем прочим за место на их поверхности (илл. 109). Выступая в качестве билбордов, транслирующих определенное сообщение, триумфальные арки Римского Форума в то же время выполняли функцию пространственных маркеров, направляющих движение процессий в запутанном городском ландшафте. На Шоссе № 66 билборды, стоящие рядами под одинаковым углом к транспортному потоку, на равном расстоянии друг от друга и от дороги, выполняют сходную навигационную функцию. Будучи самыми яркими, самими чистыми и ухоженными элементами индустриальной пригородной зоны, билборды часто не только смягчают неприглядность ландшафта, но и заметно его облагораживают. Подобно расположенным вдоль Аппиевой дороги погребальным сооружениям (опять-таки, mutatis mutandis в отношении масштаба) они указывают путь на открытых просторах уже за пределами жилого пригорода. Но как бы то ни было, пространственно-навигационные функции их формы, расположения и ориентации остаются второстепенными в сравнении с функцией чисто символической. Реклама Tanya, воздействующая на зрителя посредством графики и демонстрации анатомических подробностей — так же как монументальная реклама побед императора Константина, воздействующая посредством высеченных в камне надписей и барельефов, — играет на дороге более важную роль, чем роль простого идентификатора пространства (илл. 110).

Расползающийся город и мегаструктура

Такие урбанистические феномены, как «уродливая и заурядная архитектура» и «декорированный сарай», ближе к типологии расползающегося города, чем к типологии мегаструктуры (илл. 111, 112). Мы уже рассказывали о том, как коммерческая вернакулярная архитектура стала для нас живым источником пробуждения, определившим наш поворот к символизму в архитектуре. В своем исследовании Лас-Вегаса мы зафиксировали победу символов-в-пространстве над формами-в-пространстве на фоне брутального автомобильного ландшафта больших расстояний и высоких скоростей, где тонкости чистого архитектурного пространства становятся неуловимыми. Но символизм расползающегося города заложен также и в его жилой архитектуре, а не только в радикальной коммуникативности придорожной коммерческой полосы (декорированном сарае или утке). Несмотря на то, что дом-ранчо — многоуровневый [70] или иного типа — в своей пространственной конфигурации следует всего нескольким простым стандартным схемам, снаружи он украшается с помощью весьма разнообразной, хотя всегда контекстуальной палитры средств, в которую входят узнаваемые элементы множества стилей: колониального, новоорлеанского, регентского, французского-провинциального, стиля вестерн, модернизма и других. Малоэтажные жилые комплексы с ландшафтным благоустройством — особенно на Юго-Западе — это те же декорированные сараи, пешеходные дворики которых, как и в мотелях, хотя и изолированы от автодороги, находятся от нее в непосредственной близости. Сравнение признаков расползающегося города и мегаструктуры можно найти в Таблице 2.

Образ расползающегося города (илл. 113) — результат процесса. В этом смысле он вполне подчиняется канону модернистской архитектуры, который требует, чтобы форма возникала как выражение функции, конструкции и методов строительства, то есть органически вытекала из процесса ее создания. Напротив, мегаструктура для нашего времени — это искажающее вмешательство в естественный процесс развития города, которое осуществляется в том числе и ради создания определенного образа (илл. 114). Современные архитекторы противоречат сами себе, когда одновременно поддерживают и функционализм, и типологию мегаструктуры. Им не удается уловить образ города-в-процессе, предлагаемый Стрипом, поскольку, с одной стороны, этот образ им слишком хорошо знаком, а с другой — слишком не похож на то, что их учили считать приемлемым.

Таблица 2. Сравнение свойств расползающегося города и мегаструктуры

Илл. 100 Дом с тремя двориками, перспектива спального крыла. Мис ван дер Роэ

Илл. 101 Вилла Пия V, Рим

Илл. 102 Церковь Марторана, Палермо

Илл. 103 Павильон Амалиенбург, Нимфенбург

Илл. 104 Фремонт-стрит, Лас-Вегас

Илл. 105 Лас-Вегас-Стрип ночью

Илл. 106 Лас-Вегас-Стрип днем

Илл. 107 Жилой пригород

Илл. 108 Почтовый ящик в пригороде

Илл. 109 Триумфальная арка Константина, Рим

Илл. 110 Рекламный билборд Tanya, Лас-Вегас

Илл. 111 Лас-Вегас-Стрип

Илл. 112 Центр города, Камбернолд (Шотландия). Cumbernauld Development Corporation

Илл. 113 Загородный стрип

Илл. 114 Жилой комплекс Habitat, Expo’67. Моше