Утомленные вином

Обретенное персонажами понимание, что „человек один не может“, придало новое звучание прозе Хемингуэя: слабеет антагонизм в отношениях личности и истории, лейтмотив одиночества сменяется в романе „Иметь или не иметь“ (1937) и неоконченной книге о Второй мировой войне „Острова в океане“ идеей единения во имя гуманизма».

«Роман „По ком звонит колокол“, — отмечал Я. Н. Засурский, — это и шаг вперед в творческой эволюции писателя, ибо в нем Хемингуэй впервые создает образ активного борца за свои идеалы, за народное дело.

И если Гарри Морган увидел, умирая, бесплодность одинокого бунтарства, то Роберт Джордан нашел путь к народу, вставшему на защиту своей свободы…

Удивительно успешно решена проблема положительного героя.

Образ Роберта Джордана, отдающего жизнь за справедливое дело, — подлинное художественное открытие Хемингуэя, его высшее достижение, уникальное в американской литературе воплощение подлинного героя XX века».

«Хемингуэй в литературе США XX века, — писал Я. Н. Засурский, — выделяется постоянством своих привязанностей и интересов. Он ненавидел войну, насилие, ложь, любил цельных, мужественных людей.

В его жизни осталось, как живая и неумирающая память, детство в лесах на берегу озера в родном Мичигане.

Бессмысленность гибели миллионов людей на фронтах Первой мировой войны, героизм испанских республиканцев — все, что было им пережито, запечатлено и в его книгах».

Все его творчество конца тридцатых годов теснейшим образом связано с его участием в антифашистской борьбе испанского народа.

В его произведениях все яснее звучит гуманистическое начало, стоит назвать роман «Иметь и не иметь» (1937), пьесу «Пятая колонна» (1938), сценарий «Испанская земля» (1938), роман «По ком звонит колокол» (1940).

Над романом «По ком звонит колокол» писатель работал на Кубе, где поселился в 1939 году.

В 1940 году Хемингуэй развелся и почти сразу женился на немецкой журналистке Марте Гелхорн.

Он купил на Кубе усадьбу «Финка Вихия», которая с тех пор становится его домом.

В 1941 году Хемингуэй отправился в Балтимор, где на местной судоверфи купил большой морской катер, дав ему название «Пилар».

Он перегнал судно на Кубу и увлёкся морской рыбалкой.

7 декабря Япония напала на США, атаковав базу Пёрл-Харбор.

Американцы вступили в войну, и Атлантический океан превратился в зону ведения активных боевых действий.

Конечно, писатель не остался в стороне.

В 1941–1943 годах Хемингуэй на своей яхте, которую он оснстил акустической аппаратурой, охотился за немецкими подводными лодками выходил в море вместе с судами американского военно‑морского флота на перехват немецких подводных лодок.

Военная тема была одной из самых любимых, и в 1944 году Хэмингуэй возобновил свою журналистскую деятельность, переехав в Лондон в качестве корреспондента.

В англии он создал Агентство по борьбе с фашизмом.

В 1944 году Хемингуэй участвовал в боевых полётах бомбардировщиков над Германией и оккупированной Францией.

Во время высадки союзников в Нормандии он добился разрешения участвовать в боевых и разведывательных действиях.

Эрнест возглавил отряд французских партизан численностью около 200 человек и участвовал в боях за Париж, Бельгию, Эльзас.

Он был одним из тех, кто прорывал «линию Зигфрида» и часто находился на передовой.

В 1944 году в качестве военного репортера Хемингуэй приехал во Францию, участвовал в высадке союзнического десанта в Нормандии и в освобождении Парижа, а также совершил несколько полетов на английских бомбардировщиках.

После окончания войны писатель, мечтая о спокойной жизни, возвратился на Кубу.

Хемингуэй развелся с Гелхорн и женился в очередной раз, теперь на Мэри Уэлш, привязанность к которой сохранилась у него до конца дней.

В 1952 году вышла новая повесть Хемингуэя «Старик и море».

«В новелле „Старик и море“, — рассказывается в книге „Великие писатели XX века“, — мастер сумел в лаконичной форме пересказать и осмыслить извечную трагедию человеческого существования.

Книга говорит о героическом и обречённом противостоянии силам, о человеке, который одинок в мире, где ему остаётся рассчитывать только на собственное упорство, сталкиваясь с извечной несправедливостью судьбы.

Аллегорическое повествование о старом рыбаке, сражающемся с акулами, которые растерзали пойманную им огромную рыбу, отмечено чертами, наиболее характерными для Хемингуэя как художника: неприязнь к интеллектуальной изысканности, приверженность ситуациям, в которых наглядно проявляются нравственные ценности, скупой психологический рисунок.

Героем этого гениального в его простоте творения Хемингуэй избирает рыбака Сантьяго — старика, иссушенного солнцем и изглоданного морем.

Сантьяго всю жизнь мечтал о сказочной удаче — и она неожиданно приходит к нему в обличье неслыханной, огромного размера рыбы, клюнувшей на приманку.

Основная часть новеллы — описание многочасового поединка старика и рыбы в открытом океане, поединка, который ведется в честных условиях, на равных.

В символическом плане этот поединок прочитывается как извечная борьба человека с природными стихиями, с самим бытием.