В лучах эксцентрики

Сравнивая фильм с романом, можно увидеть как потери, так и приобретения. Но в целом получился особый, близкий режиссеру жанр, и если его судить по тем законам, по которым он создавался, то можно говорить о большой творческой удаче Гайдая.

В «Бриллиантовой руке», как мы знаем, режиссер лишь хохмил по поводу двухсерийной комедии, а здесь он замахнулся на таковую серьезно, причем замахнулся впервые в своей практике. Поэтому было реальное опасение, наберется ли для нее достаточно интересного комедийного материала. Неудивительно, что авторы экранизации не только предельно бережно отнеслись ко всему смешному, содержащемуся в романе, но и внесли в фильм множество новых эксцентрических положений и трюков, среди которых немало интересных по замыслу и совершенных по исполнению.

Из каждой ситуации режиссер выжимал максимум комического, на каждом шагу придумывал для актеров своеобразные порожки, о которые они забавно спотыкаются.

Умываясь, Воробьянинов стукается головой об умывальник, в качестве которого служит солдатская каска. По его лицу смешно потекла с волос краска. Бендер решил перекрасить его, применяя для этого всевозможные причудливые цвета, но все неудачно. И он бреет бывшего предводителя дворянства наголо.

На свадьбе Бендера с Грицацуевой гости кричат «горько!». Молодые поднимаются, невеста страстно целует Бендера. А в это время охотящийся за драгоценным стулом Воробьянинов убирает его из-под невесты. Заметив это, Бендер в последний момент подставляет ей свою табуретку, а сам отнимает заветный стул у своего нетерпеливого компаньона. Но Воробьянинов горит страстным желанием завладеть стулом, Он не теряется и кричит «горько!», крик подхватывают гости, и молодые опять встают для поцелуя. Теперь Киса убирает стул из-под Остапа. Наш герой падает, а потом невозмутимо поднимается с полной рюмкой в вытянутой руке.

Фантазия режиссера кажется неиссякаемой. Трюки следуют один за другим без передышки.

Остап Бендер дрыгнул ногой — и ботинок с ноги летит прямо в «конкурирующую фирму», как великий комбинатор называл отца Федора, тоже пустившегося на поиски стула с бриллиантами.

Театральная дива страстно, с большой экспрессией исполняет песенку на иностранном языке. Оказывается, она поет «Шумел камыш…».

Очень интересно подана авангардистская, полная неожиданных решений постановка «Ревизора» в театре, где наши искатели обнаруживают три нужных им стула.

Бывший предводитель дворянства упал в оркестровую яму — и оказался в удивительно комической позе, сложенный вдвое, видимо в урне для партитур, и его долго не могут вытащить оттуда.

Чтобы попасть на пароход, на котором отправляется в агитпоездку театр с заветными стульями, Остап, узнав, что туда требуется художник, нанимается в качестве такового и говорит, что с ним должен ехать мальчик. Увидев Воробьянинова, администратор удивляется: разве это мальчик? На что Бендер невозмутимо отвечает:

— Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень.

На кадре Кисы Воробьянинова эта реплика работает неотразимо.

Художник Бендер должен нарисовать плакат, агитирующий подписываться на государственный заем: рабочий с призывно поднятой рукой, в которой зажата облигация. Оказалось, что ни комбинатор, ни его компаньон совсем не умеют рисовать. Остап, как всегда, не теряется: он рисует плакат по тени Воробьянинова, поставленного в соответствующую позу. Но солнце поднимается, тень укорачивается… Притом пароход, возможно по прихоти штурвального, то и дело меняет курс, поворачивает то вправо, то влево. Тень тоже не стоит на месте. Стремясь избежать этих влияний на тень, Бендер кладет Воробьянинова на палубу и жирной чертой обводит его тело в виде силуэта.

И вот с помощью лебедки поднимают нарисованный художником огромный плакат, придавая ему вертикальное положение… И зрители буквально столбенеют от неожиданности, Заплакал ребенок. Жалобно, как на пожаре, завыла собака. И мы видим художество Бендера: жалкая карикатура на госзаймы, а не призывный плакат. И вообще в фильме сохранилась большая часть авторской иронии по поводу займов, подписка на которые, как известно, была принудительной. Тем не менее пропаганде и агитации, призванным лишь облегчить работу подписчиков, придавалось большое значение, как в демократическом государстве.

Великолепен интерьер вестибюля Дома народов: большой зал, многократно, но очень художественно перечерченный вдоль и поперек нужными и ненужными лестницами. Блистательна погоня мадам Грицацуевой за «товарищем Бендером», как она зовет своего жениха, по этим лестницам. Наконец Остап попадает на плывущую ленту транспортера. В погоне за ним пользуется этим способом передвижения и Грицацуева. Впереди переходный мостик через транспортер. Бендер лег на ленту и благополучно миновал его. Затем скрылась под настилом и полная Грицацуева и вдруг мы видим, что на транспортере движется вместо нее дощатый мостик.