В лучах эксцентрики

Авторы изменили не только профессию Ивана Васильевича,— они кардинально упростили исторические аналогии и связи с современностью, лишив образ авторской трактовки. Думается, Булгаков не случайно в те сложные 30-е годы обращался к личности грозного царя, изобразив его на одно лицо с управдомом Буншей, которого также назвал Иваном Васильевичем. Произведения о самодержцах, будь то «Король Лир» В. Шекспира, «Борис Годунов» и «Медный всадник» А. Пушкина, «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого, «Иван Грозный» С. Эйзенштейна и прочие — это в той или иной степени всегда художественная анатомия власти и неизбежные широкие ассоциации с современностью. Думается что Булгаков в своей пьесе тоже сравнивал правителей двух эпох и отождествлял их (а главным образом — близкого ему во времени повелителя с управдомом. А управдом — это верховная фигура в доме, в котором царит кавардак и неразбериха). Управдома авторы переделали в жэковского активиста-общественника, а вместо булгаковского персонажа Тимофеева, изобретателя машины времени с туманными данными, авторы ввели в фильм знакомого, даже полюбившегося зрителям персонажа — героя прежних гайдаевских комедий Шурика. Хотя теперь он, конечно же, не студент, а уже инженер, в остальном он тот же, что и несколько лет назад, в фильме «Кавказская пленница». И даже одет по старинке и с очками на носу. И хотя в новом фильме он почти никак не раскрывает себя, но закрепленные за ним в прежних фильмах черты и свойства передались и этому Шурику (ведь актер-то один и тот же и с теми же данными) и тем самым избавили авторов и режиссера от дополнительных усилий по раскрытию характера изобретателя. Нужно сказать, что Шурик не только оказался на месте, но вписался в комедию, как будто был там с момента создания Булгаковым, и в то же время, знаменуя собой чисто гайдаевское творение, он переносит что-то гайдаевское (в том числе симпатии и любовь зрителей) и на новую комедию. А главное, думается, заключается в том, что этот герой гайдаевских комедий служит самым убедительным доказательством переноса действия в 70-е годы.

Газеты за 1974 год.

12 марта. Спускаемый аппарат космической станции «Марс-6» совершил посадку на планете. Впервые переданы на Землю данные об атмосфере на Марсе.

12—19 апреля. 7-й Всесоюзный кинофестиваль в Баку. Главная премия присуждена фильму «Калина красная» (режиссер В. Шукшин).

15 июля. Греческие офицеры из национальной гвардии на острове Кипр подняли мятеж против правительства, захватили президентский дворец. Макариос был вынужден покинуть страну.

Июль. Сенатская комиссия по расследованию «Уотергейтского дела» рекомендовала вынести президенту Р. Никсону импичмент.

7 ноября. Государственная премия присуждена художественному фильму «Чудак из 5-го «Б» (Киностудия именм Горького).

Звания Героев Социалистического Труда удостоены режиссеры С. Герасимов и С. Юткевич.

Комедийная палитра режиссера достигла в «Иване Васильевиче» необычайного богатства и разнообразия. Здесь можно встретить все: алогичные поступки, веселые аттракционы, эксцентрические трюки, буффонаду, клоунаду, каламбуры, фокусы, анекдоты и даже балаган…

В результате всех этих изменений получилась не претендующая на широкие обобщения легкая, развлекательная, типичная для Гайдая комедия, эксцентрически обыгрывающая главным образом внешние, предметные различия двух эпох и то, как по-разному ведут себя персонажи в различных эпохах.

Находясь в своем времени, в своей среде, активист жэка Бунша (Ю. Яковлев) и вор Жорж Милославский (Л. Куравлев) обычны и даже по-бытовому скучны. Но когда они попадают в XVI столетие, в этих заурядных людях пробуждаются скрытые силы и способности — находчивость, изобретательность, быстрота реакции. И тогда начинается забавная кутерьма великих недоразумений, кавардак веселых погонь и преследований.

С Грозным происходит обратная метаморфоза… Этот умный и разносторонне образованный для своего времени человек, попадая в 70-е годы нашего века, предстает перед зрителями отсталым чухонцем и, подобно попавшему на космодром неандертальцу, удивляется и поражается обычным для нас вещам.