Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Точка внимания зрителей плавно перемещается с первого объекта на второй, потому что второй объект начинает движение в том же секторе, где остановился первый. Сходство континуума проводит взгляд зрителя через экран по задуманной модели, следя за первым а затем за вторым объектом.

Фильм Эрнста Любича «Ниночка» (1939) и долгие кадры-эпизоды во многих фильмах Мартина Скорсезе, таких как «Бешеный бык», «Славные парни» и «Казино», используют преимущества сходства континуума в постановке сложных сцен.

Контраст континуума, построенный на движении объектов, также может возникать в кадре.

На этом изображении два двигающихся объекта. Мужчина на заднем плане появляется в кадре и; останавливается. Затем на переднем плане появляется женщина. Точка внимания аудитории изменится, двигаясь диагонально от мужчины к женщине. На экране нет никакого связующего компонента между движениями героев. Изменение секторов и вызывает контраст континуума движения.

Континуум от кадра к кадру (continuum from shot то shot).

Континуум движения становится еще более важным, когда кадры монтируются.

Здесь два кадра: дальний план человека, стоящего в дверном проеме, и крупный план того же человека. На дальнем плане внимание привлекает человек в проеме, а на крупном плане внимание привлекают глаза человека.

Если два кадра наложены друг на друга, заметны две точки внимания. Совмещение этих двух кадров получит контраст континуума движения, так как внимание аудитории будет переключаться из сектора Q3 (правая сторона экрана) на сектор Q4 (левая сторона). Это создает контраст континуума движения.

Один из кадров может быть снова перемещен, чтобы получить сближенность континуума между кадрами.

Наложение кадров показывает, как совмещаются точки внимания. Это создает сближенность изображения, потому что внимание зрителя не будет перемещаться по кадру. Точка внимания остается в одном секторе для обоих кадров.

Континуум движения в кадре или в ряде кадров можно спланировать при раскадровке. Следующая раскадровка иллюстрирует контраст и сближенность.

Снимок 1 показывает движение объекта (едущая машина, бегущий актер и т. д.), начинающегося в секторе Q7 (слева внизу) и перемещающегося по прямой в сектор Q9 (справа внизу). Движение по дуге на снимке 2 начинается в том же месте, где закончилось на снимке 1.

При наложении (superimposed) кадров континуум движения становится более заметным. Точка внимания аудитории передвигается по снимку 1 и плавно переходит на снимок 2. Два движения, смонтированные вместе, сольются в одну траекторию или линию. Это пример сближенности континуума движения между кадрами.

Снимки 3 и 4 демонстрируют контраст континуума между кадрами. На снимке 3 объект двигается из сектора Q7 (слева внизу) в сектор Q9 (справа внизу). При его склейке со снимком 4 внимание аудитории быстро переключится в сектор Q3 (справа наверху) в поисках другого двигающегося объекта. Бессвязное передвижение внимания по снимку создает контраст континуума.

Когда снимки 3 и 4 наложены, контраст континуума движения очевиден. Здесь две абсолютно разные траектории, создаваемые двигающимися объектами.

Комбинация снимков 3 и 4 на самом деле имеет три линии. Две – созданы двигающимися объектами в кадре, а третья линия получается при перемещении точки внимания аудитории из сектора Q9 (внизу справа) за вторым объектом в сектор Q3 (справа наверху).

Регулирование движения при производстве (Control of Movement in Production).

Значимость континуума движения в кадре или в серии кадров может быть определена и спланирована еще при раскадровке. Стрелки в каждом изображении раскадровки показывают движение объекта в кадре.

В раскадровке 1 обратите внимание на загнутые (криволинейные) траектории и сближенность континуума движения. Зрительская точка внимания сначала остановится на одном кадре, а затем восстановится в следующем кадре в том же секторе.

Объединение всех изображений в единое показывает линейный мотив, создаваемый траекториями двигающихся объектов в кадрах. Глаза двигаются по круговому пути. Сближенность континуума движения устраняет зрительную интенсивность и сглаживает переходы между кадрами.

Раскадровка 2 использует прямые линии или траектории вместо криволинейных, но все равно здесь создается сближенность континуума движения. Каждое новое движение начинается в том же секторе, где закончилось предыдущее.

Когда все изображения наложены друг на друга в одном кадре, становится заметен линейный мотив. Прямые, угловые линии или траектории создают гладкую непрерывность, вызванную сближенностью континуума движения.

Раскадровка 3 полна контрастов. Здесь и контраст прямых и искривленных линий; диагональных, горизонтальных и вертикальных траекторий; контраст континуума движения. Сектор, к которому приковано внимание, постоянно меняется от кадра к кадру. В каждом отдельном кадре аудитория должна перемещать взгляд на другой сектор, чтобы найти следующий двигающийся объект.