Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

Постепенно к порогу подкрался Новый год, быстро пролетели январские выходные, а чреда будних дней снова вернулась в их жизнь. Обида на отца не ушла. Более того, ненависть к новоиспеченной невесте Виктора разгоралась с новой силой каждый раз, когда брюнетка видела то, как мужчина трепетно относится к Анжелике. Спустя месяц после произошедшего в доме возобновить общение с отцом все-таки пришлось. Правда, безо всякого на то энтузиазма. Боль не утихла, а жила в ней, пожирая в те моменты, когда Даша оставалась одна. Но здесь нужно отдать должное одному несносному сербу, который просто не давал провалиться в депрессию, постоянно вытаскивая ее куда-либо и заставляя забывать о новой проблеме, появившейся в их жизни.

Она крутит колесико зажигалки. Пламя не заставляет себя ждать и тут же соприкасается с сигаретой, заставляя ту начать тлеть. Тонкие пальцы судорожно подносят треклятую никотиновую палочку ко рту. Алые губки раскрываются, впуская в себя едкий дым, тут же невыносимо обжигающий легкие своей гарью. Но от этого почему-то легче. Одна боль заглушает другую. Парадокс.

За первой затяжкой следует вторая, а за ней и третья. Девушка постепенно ощущает, что вредная привычка, отступившая несколько лет назад, снова вовлекает в свой омут, из которого брюнетка вряд ли сможет выбраться. Если бы не одно но… Цепкая ладонь сжимает ее тонкую кисть с невероятной силой так, что из губ вместе с ядовитым дымом слетает жалкий писк, а пальцы разжимаются, выпуская тлеющую сигарету на свободу.

— С ума сошла?! Чего дымишь?! — в его глазах словно разгорается то пламя, которое пару минут назад помогло ей зажечь губительную палочку. Она и подумать не могла, что ее маленькая шалость вызовет столь бурную реакцию.

— Паша, я…

Но он не слушает ее глупых оправданий, лишь перебивает:

— Дура? Это я и без тебя знаю, — и без дальнейшей гневной тирады крепко сжимает ее в объятиях, заставляя задыхаться от столь сильного напора, — Еще раз увижу в твоих изящных пальчиках эту дрянь и я клянусь, что запру тебя дома до тех пор, пока вся дурь не выйдет из твоей хорошенькой головки, — его шепот пьянит ее и одновременно отрезвляет. Как она могла забыть о его трагичной судьбе, как могла наплевать на то, что он терпеть не может табачный дым, что сразу же вызывает у него неприятные воспоминания из прошлого?

— Прости, — хриплый шепот в ответ, а он тут же морщится от неприятного запаха табака, смешавшегося с мятной жвачкой.

— Даша, прекрати, пожалуйста, — серьезно просит молодой человек, встряхивая ее за плечи и вглядываясь в блестевшие глаза, — Уже ничего не исправить. Твой отец будет с Анжеликой, а у тебя есть и своя жизнь. Он вспоминает о тебе, когда ему только нужно, а ты убиваешься здесь.

— У них будет ребенок, — отстранено шепчет девушка, отводя взгляд куда-то в сторону.

— Ты хочешь детей? — вопрос, оставшийся без ответа, который они оба боятся услышать.

— Я поговорила с отцом, — сообщает Дарья после очередной встречи с Виктором, — Кажется, мы поняли друг друга. Ты был прав, ему без нее было просто одиноко, — и брюнетка улыбается, стараясь порадоваться за отца. Ее улыбка, конечно же, натянута, а радость слишком плохо сыграна. Но она действительно смирилась с тем, что происходит в жизни ее отца, пусть лишь спустя пару месяцев после того разговора с Павлом. Если отец счастлив с этой Ликой, пусть будет с ней. Пора отпустить отца. Пора начать жить, пора дышать полной грудью, ведь с Пашей это так легко.

И тебе совсем необязательно знать, что отца на путь истинный направил никто иной, как твой супруг.

Направил на путь истинный, не подозревая, что рушит ваши жизни.

***

— Павел Аркадьевич, добрый день, — мужчина крепкого телосложения приветственно кивнул сербу, присаживаясь напротив него. Павел же расслабленно сидел за столиком ресторана в своем отеле, потягивая горячий, такой нужный в зябкую погоду, чай.

— Добрый, — Радич повторил жест за своим собеседником и окинул его внимательным взглядом. В нем молодой человек узнал главного юриста компании Виктора. Только вот, что он здесь забыл? Неужели решил пообедать с Павлом?

— Я прибыл к Вам, чтобы сообщить печальную новость, — размеренный и даже несколько довольный голос юриста говорил о том, что новость не такая уж и печальная. По крайней мере, для него, — Срок погашения долга по инвестициям истек.

— В смысле? Срок истекает в конце мая, а сейчас только март, — молодой человек перебил собеседника, озадаченно смотря на папку в руках мужчины. Верно, это розыгрыш?

— Павел Аркадьевич, что же Вы перебиваете меня? — юрист вздернул бровь, протягивая папку с копиями договора, — Вы и Ваша тетя внимательно читали поправки в договоре? Потому что согласно им, срок уменьшился с года до десяти месяцев. Вы не выполнили обязательства по договору, а значит тридцать процентов акций отеля перейдут в руки Виктора Алексеевича после некоторых формальностей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия